Приветствую всех почитателей баяна и аккордеона. Прошу желающих выставить ссылку или загрузить саму запись, в которой по Вашему личному мнению, самый приятный звук баяна/аккордеона. Понимаю, что качество записи может быть очень разным, как и само исполнение. Но всё-таки давайте попробуем. Основным критерием предлагаю сделать тембр (окраску) звука. Вот запись, в которой на мой взгляд самый приятный (красивый) звук баяна.
Самый приятный звук баяна/аккордеона
- Автор темы Sergey_Semenov
- Дата начала
gerborisov
Пользователь+
- 19 Мар 2010
- 436
- 285
Sergey_Semenov,
Да, действительно звучание довольно приятное ( судя по записи). Очень мягкий тембр. В наши дни такое редко можно встретить.
Да, действительно звучание довольно приятное ( судя по записи). Очень мягкий тембр. В наши дни такое редко можно встретить.
askurpela
Пользователь
- 5 Авг 2012
- 108
- 62
Дорогие друзья! Спросите ЛЮБОГО баяниста или аккордеониста (писавшего свою игру на носители звука),звукачей(которые хоть раз записывали наш инструмент), слушателей,которые сравнивали запись и "живой звук" и вам все ответят: при записи наши инструменты ТЕРЯЮТ в качестве звуковом до 40%!
Тема не актуальна- разве что услышим новых исполнителей. Тот же Алекс. Скляров на видео от askurpela и на том же инструменте,но с подзвучкой (Рашевский -http://www.youtube.com/watch?v=tmT652z_In8 ) это разница в звуке. Скляров как исполнитель - гений. Его звукоизвлечение практически неповторимо. Но есть Найко,Гертер(это "золотой выпуск Ф.Липса,его первые лауреаты),которые не многим уступают в этом тому же Липсу и Склярову. К сожалению (сужу по работе в жюри в разных Европейских конкурсах),работе над звуком уделяется всё меньше времени."Полоскание" вышло на первый план - музыка отошла...
Но сама тема не плоха- только нужен "живой" звук. Ведь сколько мастеров- столько и тембров...
Тогда уж надо говорить о "звукарях"/наклёпщиках(Сабатини,его ученик Бинчи, Малышев,Маврин,Васильев -дед, потом Васильев Александр(однофамилец,молод,но его порочат в будущем на звание лучшего "всех времён и народов",так как у него (как и у Малышева) аккорд ровен по силе во всех тембрах,неповторимый Гусев,беспредельный по мощности Арапов,загадочно-сказочный Чернов. Можно этот список сначала пополнить от начала- Клеймёнов,Горчин и т.д.
Тема не актуальна- разве что услышим новых исполнителей. Тот же Алекс. Скляров на видео от askurpela и на том же инструменте,но с подзвучкой (Рашевский -http://www.youtube.com/watch?v=tmT652z_In8 ) это разница в звуке. Скляров как исполнитель - гений. Его звукоизвлечение практически неповторимо. Но есть Найко,Гертер(это "золотой выпуск Ф.Липса,его первые лауреаты),которые не многим уступают в этом тому же Липсу и Склярову. К сожалению (сужу по работе в жюри в разных Европейских конкурсах),работе над звуком уделяется всё меньше времени."Полоскание" вышло на первый план - музыка отошла...
Но сама тема не плоха- только нужен "живой" звук. Ведь сколько мастеров- столько и тембров...
Тогда уж надо говорить о "звукарях"/наклёпщиках(Сабатини,его ученик Бинчи, Малышев,Маврин,Васильев -дед, потом Васильев Александр(однофамилец,молод,но его порочат в будущем на звание лучшего "всех времён и народов",так как у него (как и у Малышева) аккорд ровен по силе во всех тембрах,неповторимый Гусев,беспредельный по мощности Арапов,загадочно-сказочный Чернов. Можно этот список сначала пополнить от начала- Клеймёнов,Горчин и т.д.
Николай, спасибо за коментарий. Конечно же, живой звук и запись это принципиально разные вещи. И живой звук превзойдёт запись по тембральным характеристикам. А вот актуальность этой темы всё-таки может иметь место. Мне интересно узнать какое звучание нравится другим. Ссылка на запись Френка Марокко очень даже показательна. С одной стороны, это новая для меня запись уже известного исполнителя, а с другой стороны я очень даже заценил тембр его инструмента. Правда, офигительный тембр. Тембр же баяна АККО, на котором играет Скляров, и в первом и во втором видео суховат на мой вкус. Хотя само исполнение потрясающее.
oleg45120
Пользователь+
- 9 Фев 2009
- 473
- 97
А я расценил тему, как поиск красивого тембра именно на записи. Вообще, есть очень мало записей, на которых мне нравится звучание аккордеона. Это большая проблема. Неоднократно записывался в различных студиях, но желаемого результата так и не получил. На мой взгляд, из российских музыкантов лучшие записи у Валерия Ковтуна, из западных выделю Гальяно и последние записи Марокко.
У Марокко был в последнее время основным инструментом Victoria: в 2010 году я с ним общался в Италии.Он был в Ланчиано. Мы жили в одной гостинице,хотя он был всего лишь 2 дня и одну ночь. Аккордеон у него не супер-пупер: просто Марокко умел "извлекать звуки"...
У Сервера(Абкеримова) ,аккордеон той же Виктории покруче чем у Марокко, звуки он извлекать может не хуже,чем это делал Марокко, но "итальянцы" изначально "мокрые"- корпуса должны года два-три ещё сохнуть,да и резонаторы тоже. Поэтому Сервер предпочитает играть пока на старом,надёжном Скандалли. Хотя звук его Виктории мне нравится больше. "Закруглённей" он,что ли...
У Сервера(Абкеримова) ,аккордеон той же Виктории покруче чем у Марокко, звуки он извлекать может не хуже,чем это делал Марокко, но "итальянцы" изначально "мокрые"- корпуса должны года два-три ещё сохнуть,да и резонаторы тоже. Поэтому Сервер предпочитает играть пока на старом,надёжном Скандалли. Хотя звук его Виктории мне нравится больше. "Закруглённей" он,что ли...
oleg45120
Пользователь+
- 9 Фев 2009
- 473
- 97
Jupiter,
Судя по Вашей логике, мой аккордеон средний по крутости между Марокко и Абкеримовым. А в чем меряется крутость? Мне удалось поиграть на всех вышеперечисленных инструментах. У Марокко звук более сочный. Хотя может просто лучше разыгран. То ли в помещении был сильный естественный ревер. Наши с Сервером аккордеоны очень похожи. Сегодня играл на аккордеоне Данилина. Он разыгрался и звучит намного ярче, чем когда был новый. Я отметил очень хороший ответ голосов. На моем инструменте ответ хуже
Jupiter писал:
Судя по Вашей логике, мой аккордеон средний по крутости между Марокко и Абкеримовым. А в чем меряется крутость? Мне удалось поиграть на всех вышеперечисленных инструментах. У Марокко звук более сочный. Хотя может просто лучше разыгран. То ли в помещении был сильный естественный ревер. Наши с Сервером аккордеоны очень похожи. Сегодня играл на аккордеоне Данилина. Он разыгрался и звучит намного ярче, чем когда был новый. Я отметил очень хороший ответ голосов. На моем инструменте ответ хуже
Jupiter писал:
тут с Вами согласен. И больше объёма в звуке. В Италии много джазовых и околоджазовых аккордеонистов переходят на деревяшки. Но самая крутая деревяшка - это Зеросетти, который стоит в музее аккордеонов в Кастельфидардо.
Цитата:
Jupiter, а проконсультируйте, пожалуйста на счет мастера с фамилией Федин! Видел два инструмента с его аккордом. Надо сказать весьма прилично звучат! Юпитеры старые, конца 70-х. Однако, среди корифеев никогда этого мастера не упоминают...
Jupiter, а проконсультируйте, пожалуйста на счет мастера с фамилией Федин! Видел два инструмента с его аккордом. Надо сказать весьма прилично звучат! Юпитеры старые, конца 70-х. Однако, среди корифеев никогда этого мастера не упоминают...
oleg45120 писал:
В позапрошлом году мы с известным баянистом выпросили у Бугари баян системы "С"- выставочный,лет двадцать его возили во Франкфурт и по всему Миру.Под стеклом стоял всегда на стенде Бугари(если кто был на выставках должны его помнить и может "шупали") В нём голоса- это сказка: Юпитер позавидует...НО... вес инструмента при диапазоне 55 кнопок- 17 кг.И корпус такой как у Юпитера,даже шире. Это смерть для музыканта(правда там в левой 140 басов, выборка мощная.механика на "ура").Внешний вид -мечта дизайнеров.Хотели переделать под гриф "В".Но это дорого и бесполезно...Так и стоит в Италии этот шедевр. Но тяжёл,тяжёл...
"Крутизна" звука -это индивидуально...Не думаю,что меня привлечёт "итальянец" -лучше Юпитера(хорошего) может быть только Юпитер(ещё лучше). И врядли джазмен поменяет "итальянца" на Юпитер...Кстати, уже половина признанных баянистов Итальянских приобрели Юпитера(Анчелотти,Кьякьяретта,Дарио и их ученики...).Как второй,академический инструмент...
На этой деоевяшке голоса на планках,которые толщиной в сантиметр. А на этих рамках просверленный дырочки с боку- ответ сразу,детонация ноль. Три пиано и три форте без проблем. Но таких аккордеонов в мире еденицы(у каждой фабрики по одному...) Дорого. Только для рекламы.
В позапрошлом году мы с известным баянистом выпросили у Бугари баян системы "С"- выставочный,лет двадцать его возили во Франкфурт и по всему Миру.Под стеклом стоял всегда на стенде Бугари(если кто был на выставках должны его помнить и может "шупали") В нём голоса- это сказка: Юпитер позавидует...НО... вес инструмента при диапазоне 55 кнопок- 17 кг.И корпус такой как у Юпитера,даже шире. Это смерть для музыканта(правда там в левой 140 басов, выборка мощная.механика на "ура").Внешний вид -мечта дизайнеров.Хотели переделать под гриф "В".Но это дорого и бесполезно...Так и стоит в Италии этот шедевр. Но тяжёл,тяжёл...
"Крутизна" звука -это индивидуально...Не думаю,что меня привлечёт "итальянец" -лучше Юпитера(хорошего) может быть только Юпитер(ещё лучше). И врядли джазмен поменяет "итальянца" на Юпитер...Кстати, уже половина признанных баянистов Итальянских приобрели Юпитера(Анчелотти,Кьякьяретта,Дарио и их ученики...).Как второй,академический инструмент...
oleg45120 писал:
Мы часто забываем, что помимо хорошего инструмента в формировании звука на 50 процентов участвует акустика зала. А потом удивляемся, почему наши хорошие инструменты на записях, сделанных на "приличных" студиях, звучат как жестяные банки. И слушать их долго невозможно, быстро утомляют.
Полностью согласен с Вами. Валерий Ковтун, хотя и писался ночами, в самое дешёвое, точнее, свободное время, НО писался на студии Мелодия. Раньше, если кому интересно, высчитывалась кубатура зала для записи определённого количества музыкантов. Сейчас же запихивают в маленькую безэховую комнатку (камеру) энное количество музыкантов, сидящих друг у друга на головах, применяют кучу фильтров, что бы инструменты не лезли в соседние микрофоны, а потом "добивают" звук искусственной реверберацией. Если говорить дальше, то микрофоны ставят на наши инструменты совершенно безграмотно. Нельзя ставить микрофон очень близко к инструменту. Микрофон должен ловить и отражённый звук. А для этого помещение для записи должно быть с приличной акустикой. В середине 90-х, экспериментировал с подзвучкой своего аккордеона. Самый первый вариант был - микрофоны рядом с клапанами, под крышкой. Играл и слушал всё в наушниках. Ужаснулся, какое количество ненужных призвуков (микрохрипы лайки, стук клапанов, даже поскрипывание кожи плечевых ремней) лезет в микрофоны. Помню, первые записи своего коллектива делали в большом зале нашей (Уральской) консерватории. Инструменты расположили так: я сидел на месте бас-балалаек, ударник на другом конце сцены (где и находятся ударные), а к/бас на месте дирижёра. У каждого были наушники. Обработки звука не было НИКАКОЙ. Была естественная реверберация зала. За пультом сидел Виталий Келлер (один из лучших звукорежиссёров у нас на Урале). В последствии он признался, что не смотря на наши технические огрехи, сама запись получилась очень воздушной, "вкусной". Во второй день дозаписывали в маленькой консерваторской студии. Запись получилась "плоской", хотя технически была безукоризненной.
Мы часто забываем, что помимо хорошего инструмента в формировании звука на 50 процентов участвует акустика зала. А потом удивляемся, почему наши хорошие инструменты на записях, сделанных на "приличных" студиях, звучат как жестяные банки. И слушать их долго невозможно, быстро утомляют.
Bondarenko писал:
Вот и Федин тоже появится. Кстати,Совалкова упомянуть надо хорошим словом- все аккорды были хороши...Зря он бросил...Охранять автостоянку наверное лучше...
Левачёв был и есть хорош,но ломаемый...
Да, был такой наклёпщик. Считался "на уровне". Но не стабильный. Не все аккорды были на уровне. Лет 15 уже не клепает. Вообще то у каждого наклёпшика бывают шедевры(правда не сразу разберёшь что это шедевр- через годик ,после первой настройки начинает аккорд звучать).У Баринова -12 человек клепают.Все имена где то и когда то встречались. Кто бы знал Клеймёнова если бы об этом не говорил С.Найко. ?
Вот и Федин тоже появится. Кстати,Совалкова упомянуть надо хорошим словом- все аккорды были хороши...Зря он бросил...Охранять автостоянку наверное лучше...
Левачёв был и есть хорош,но ломаемый...
Сергей Совалков работает на себя. Потогонная Бариновская система сильно подрывает здоровье. Да и платить Господин Хороший не шибко любит.