Отфильтровать

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Басы переворачивают, чтобы было место язычку раскачаться (рамки и борины меха отнимают где-то 10 и 30мм от стенки корпуса, и чтобы бориной меха случайно лайку не зажать и не помять.
А я думал увеличивают длину камеры. Что-то такого типа.
1777291656133.png
А вот лайки реально бориной зажать может. Наверное в ту сторону лучше получится.Опять же и хранится лайки тогда будут "висом вниз", что плюс.
Опять таки, многие мастера делают, потому, что так принято.
Да, к сожалению не всегда можнонайти рациональное объяснение. Впрочем оно везеде бывает "я делаю так потому, что так работать будет - проверено. А на эксперименты как оно будет по другому времени нет."

Но вам она совершенно не нужна - она про щипковые.
Может и не нужна. Но если бы кто-то поделился сканом - было бы любопытно полистать.

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

А есть конкретные книги?
Конкретная книга (двухтомник) стоит около 200-300 долл. Но вам она совершенно не нужна - она про щипковые.
Мостик между резонаторов только для жёскости, или передаёт звуковое колебание от одного к другому. Видел вариант когда в распор между резонаторами отрезок латунной проволоки встален
Есть мнение среди мастеров, что иногда конкретные ноты на несоединенных резонаторах могут не строить. Если их соединить, то какие-то колебания исчезают, и нота начинает строить. Толком никто объяснить этот феномен не может. Многие просто соездиняют сразу, чтобы было.
У меня лично такого еще не было.

2) Обратное размещение голосовых планок. Думал так делают на басах для уждинения канала в резонаторе (перегородка ещё внутри есть). Но тут обратно повёрнуты высокие. Что это даёт и какая там внутренняя структура (предположу, что наоборот укорачивается канал и там нет перегородки дополнительной). Но интересно узнать если кто точно такое встречал
Басы переворачивают, чтобы было место язычку раскачаться (рамки и борины меха отнимают где-то 10 и 30мм от стенки корпуса, и чтобы бориной меха случайно лайку не зажать и не помять.
Пиколки переворачивают, потому что у них вроде бы отклик улучшается, но вот прям 100% гарантии или объяснения нет. Обычно на октаву выше, чем на фото начинают переворачивать (зачем бриггс перевернули такие низкие ноты - не понятно). Опять таки, многие мастера делают, потому, что так принято. Я ставлю язычком вверх и если пиколка не заводится, первым делом переворачиваю.

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Раз пошла такая пьянка...
1777276537002.png

Спрошу пару моментов (тут картинка как раз в тему):
1) Мостик между резонаторов только для жёскости, или передаёт звуковое колебание от одного к другому. Видел вариант когда в распор между резонаторами отрезок латунной проволоки встален.
2) Обратное размещение голосовых планок. Думал так делают на басах для уждинения канала в резонаторе (перегородка ещё внутри есть). Но тут обратно повёрнуты высокие. Что это даёт и какая там внутренняя структура (предположу, что наоборот укорачивается канал и там нет перегородки дополнительной). Но интересно узнать если кто точно такое встречал.

P.S. Да, карбон выглядит классно. Для детского инструмента вообще круто было бы.

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Читайте Тревора Гора
А есть конкретные книги? Или лучше сканы.

Из дерева собрать корпус - раз плюнуть.
Конечно дерево проще для штучного изготовления.

для облегчения веса - другое дело.
Вот именно для облегчения интересно.

Спасибо, почитаю. Литература никогда лишней не будет. Понятно, что ко всему нужно относиться критически, включать голову и физику понимать.

Их всем приходится настраивать в корпусе
Ну, прямо успокоили. А то я думал что-то не так делаю (серьёзно, без приколов). Что у меня разница в корпусе и на дувачке 50 С, да что там центы... даже я слышу эту дикую разницу хотя слух не сказать что хороший и тренированный.


Если пружины делать из карбонового волокна, то я вам без проблем кедр сделаю ярче ели.
Взял кусочик для понимания о чём.
Вот такое понимание физики и нужно. А то начинают обсуждать какой звук из какого материала совершенно безотносительно общей конструкции. Как так можно?
У материала есть конкретные физические параметры и применение того или другого это всегда компросмис: чем то жертвуешь, что-то получаешь, применяешь конструктивные решения для компенсации каких-то параметров. Это обычная инженерная работа.
Да, выше сказанное совершенно не отменяет опыт работы с материалом. Особенно с природным , неоднородными такими как дерево. И, кроме, того ещё добавляются впомогательные вещи - клей, лак, краска, грунтовка и т.п.

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Кро слышал в живую - поделитесь ощущениями
Тот самый Hohner Atlantic из металла. Первое поколение - частично, с элементами дерева. Второе - один металл. Именно железному ящику многие присваивают ужасные звуковые качества поздних Атлантиков, но я думаю там дело в сумме всех остальных параметров.

Первое поколение было площадкой для новых идей. Металлический коропус, безосевая клава, новая бас-машинка, сордина-жалюзь (которая, между прочим, потом пошла на легендарную Hohner Gola!). К сожалению, там так же решили попробовать пластиковые регистровые шторки, картон, вместо кожи, на прокладки резонаторов. В целом инструмент получился неахти, несмотря на их лучшие голоса (те же, что шли в обалденные Hohner Morino).

Во втором поколении у хонеров кончились деньги, производство топовых инструментов перевели в Италию, а второе поколение атлантиков сделали настолько бюджетным, насколько могли. Железка на корпус, пластмасска на клаву, сордину убрали, голоса поставили на порядок хуже. Причина провала не в одном металле.

Мое мнение - металл точно не нужен. Из дерева собрать корпус - раз плюнуть. И работать с ним легко потом, например, при приклейке обкладок на деку. И выглядит красиво.
Если обтягивать целлулойдом, то на корпус нужна качественная легкая фанера.

Карбон, для облегчения веса - другое дело. И выглядит неплохо.
DSC_0144.jpg


в советсоой литературе
Рекомендую "Производство Гармони" Синицкого, хоть книга старая и тяжело читается. Скан есть на "Пой, Гармонике!".
Так же можно почитать "Технология производства гармоник" Новосельского. Там есть чертежи, но в них ошибки.

Остальную литературу рекомендую порезать на квадратики и положить в туалете. Мнение лично мое, никому его не навязываю;).
У меня вообще не получилось хоть как-то адекватно настроить басовые голоса вне корпуса.
Их всем приходится настраивать в корпусе ;)

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

@Сергей Давидюк
"Скажите как гитарный мастер: есть ли отличия в звучании гитар из массива дерева, фанеры (ламината), стеклоткани? Отличается ли звучание гитар с декой из массива ели, из массива клена, из массива махагона?"

И да, и нет. По порядку:

Ключевые показатели - плотность и жесткость. Разницу в жесткости системы дека-пружины очень заметно, как и разницу в том, как эта жесткость распределена по плоскости деки. При разной плотности и одинаковой жесткости, толщина деки должна меняться, тембр тоже меняется.
Внутри каждой породы дерева может быть очень большой разброс этих показателей. Даже из одного бревна ели можно нарезать заготовки с разницей 20% в этих параметрах.
Если очень постараться, можно, например, найти почти одинаковые по свойствам куски ели и кедра. И можно две ели собрать так, что вслепую никто не поверит, что деки из одного бревна.
Так что даже внутри одной породы разброс может быть огромным - лютье часами может "вылизывать" деку до нужных ему параметров.

1) Дека - ключевой элемент - именно она качает воздух нижним овалом, как динамик колонки. Если вам кто-то скажет, что звук "вылазит" из голосника - так думали 100 лет назад:rolleyes:.
Дека отвечает за добрые 90% звуковых качеств.
Тут материал очень важен, и при прочих равных условиях, ель, кедр и секвойя будут звучать очень по-разному. Кедр "теплый", ель "звонкая", но под декой есть пружины, и надо учитывать всю систему. Если пружины делать из карбонового волокна, то я вам без проблем кедр сделаю ярче ели. Вслепую вы его из 10 еловых гитар не определите.

Я - классический мастер, и нейлон массив клена или махагона тупо не раскачает, поэтому опыта использования их на деку нет. Сталь раскачает, особенно в варианте арчтоп, но махагон и клен придется делать тяжелее, и результат будет тише, например, ели. Для акустического инструмента, которому надо пробиться через другие инструменты и шумную толпу - не самый лучший выбор.

В баяне не дека, не резонатор не являются ключевыми звукообразующими элементами - у нас принцип звукообразования совсем другой.

2) Корпус (обечайки, спинка) тоже важны, но тут в первую очередь важен вес, и жесткость обечаек, так как они напрямую меняют то, как колеблется дека. Читайте Тревора Гора для теоретического объяснения и приктических соображений.

Осторожно! Баяны и аккордеоны б/у

Друзья, вопрос: у баяна "Россия" можно по внешнему виду, не вскрывая, определить, ЦП там или кусок? Может особый вариант с планкой выпускался?
Или любая модель может иметь цп, а может кусок?

И как у них дела с выборной механикой?

Спасибо.

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

лакировке внутренней поверхности резонатора
Встречал в советсоой литературе рекомендацию лакировать, если торцовая поверхность дерева. т.е. плоскость поперёк волокон. Но, думаю, это скорее связано с предотврашением трещин и сквозняков между соседними камерами резонатора.

Итальянцы и французы делают промышленно, позиционируют как премиум-класс.
Видел. Да и в старрых инструментах, как импортных так и наших (баян искра, например) есть примеры использования корпусов из алюминия. Кро слышал в живую - поделитесь ощущениями.
Было бы интересно (дёшево и быстро) делать из алюминия, но штамповка сложна для хоббийного и штучного применения. Карбон проще.

по факту, решающее значение имеет материал и размер резонатора
Думаю, это часто правда. Но корпус тоже влияет. Особенно на басах. У меня вообще не получилось хоть как-то адекватно настроить басовые голоса вне корпуса. Да, опыт у меня пока единичный, может что-то не так делал (подскажите, если кто знает. На дувачке оно проще чем в корпусе настраивать).
Про материал сказать сложно - в интернетах очень многие утверждают, что в резонаторах клен звучит не так, как ель, или махагон, или бук, или орех.
Скорее влияет на передачу возбуждения к другим голосам (в том числе которые сейчас не активны). Но в этом наверное 1000 очков форы у цельной планки против волшебного резонатора из копыта единорога.
И затухание разное у материалов. Помниться сосна лучше чем бук, дуб и т.п. Но наверняка есть и какие-то нелинейные эффекты (в дереве наверняка есть).
Нужно сравнивать спектр резонаторов из разных материалов. Причём, сделать как камеру с единичной планкой, так и полный резонатор. Было бы интересно провести эксперименты... Но нужно разработать план, оборудование, стенды... Много работы с непонятным результатом.
  • Мне нравится
Реакции: Сергей Давидюк

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

... А будучи гитарным мастером, даже небольшие различия в тембре я слышу очень хорошо, поверьте наслово.
Про материал сказать сложно - ...Разговоры про звуковые качества древесины - типичная фишка торгашей в магазинах при продаже дорогих инструментов, вот все и повторяют.

Скажите как гитарный мастер: есть ли отличия в звучании гитар из массива дерева, фанеры (ламината), стеклоткани? Отличается ли звучание гитар с декой из массива ели, из массива клена, из массива махагона?

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Становится звонче.
Спекуляция.
Я проводил эксперимент - одна камера лакированая до блеска, вторая - обитая фетром. Две крайности. Фетровая была заметно тише и совсем чутку глуше, но особых преобразований тембра не заметил. А будучи гитарным мастером, даже небольшие различия в тембре я слышу очень хорошо, поверьте наслово.

Если кому-то от лакированых камер звучание становится заметно ярче, я думаю, это эффект плацебо.

Лично я весь резонатор (да и вообще всю гармонь изнутри) два раза пропитываю шеллаком - это замедляет обмен влагой с окружающей средой - меньше вероятность того, что что-то поведет от резкого перепада влажности.

по факту, решающее значение имеет материал и размер резонатора,

Еще одна спекуляция.
Размер камеры на тембр не влияет. Я повторял немецкий эксперимент, с камерой с переменным объемом. И у меня, и у немцев влияние на тембр было мизерное - еле-еле заметные изменения тембра в самых высоких гармониках, и не во всех октавах - и это при шестикратном изменении объема камеры.
Говорят, можно размер камеры уменьшить до состояния, когда голос в нем начинает работать плохо - тогда голос колбасит, тембр очень заметно меняется, но и отклик пропадает - тобишь на практике такая ерунда совершенно не работает.

Про материал сказать сложно - в интернетах очень многие утверждают, что в резонаторах клен звучит не так, как ель, или махагон, или бук, или орех. Я уверен, что большинство на вид-то крашеную ель от махагона не отличат, не то, что на звук при слепом прослушивании. Разговоры про звуковые качества древесины - типичная фишка торгашей в магазинах при продаже дорогих инструментов, вот все и повторяют.
На деле, и сверхлегкая лазерная фанера, и ель могут звучать обалденно, так зачем туда ставить что-то тяжелее?

Подумайте - если гладкие стенки и вес - это так хорошо для тембра, то почему пластик все люто ненавидят?

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Итальянцы и французы делают промышленно, позиционируют как премиум-класс. Где-то читал исследование по влиянию материала корпуса на тембр звука - по факту, решающее значение имеет материал и размер резонатора, материал корпуса практически не влияет (сравнивали дерево и металл)
На ютубе видео нашел по лакировке внутренней поверхности резонатора. Становится звонче. Кто нибудь практикует.?

  • Решено
Нашёл ноты Albinoni/Giazotto - «Adagio» (для баяна с выборным басом)

Здравствуйте!

Ищу ноты T. Albinoni / R. Giazotto «Adagio» для баяна с выборным басом / free bass, в версии, похожей на исполнение Александра Хрустевича.

Мне нужен полный нотный текст для баяна с выборным басом / баритон-басом.

Может быть, кто-то знает, где можно найти или приобрести такие ноты?

Вот исполнение, которое я имею в виду:

Заранее спасибо!

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

....(есть отдалённая мысль сделать половинку из карбона - лёгкая получилась бы. Но долго это. И как звучать будет не понятно.)
Итальянцы и французы делают промышленно, позиционируют как премиум-класс. Где-то читал исследование по влиянию материала корпуса на тембр звука - по факту, решающее значение имеет материал и размер резонатора, материал корпуса практически не влияет (сравнивали дерево и металл)

Тюнеры

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Вернемся к резонаторам.
Перед капитальной перенастройкой надо вытащить резонаторы и:
1) Отрегулировать регистры, если они есть. Убедиться, что регистры
- закрываются на 100%, без щелей.
- Всегда открываются в одно и то же положение. Не обязательно открываться на все 100%, но положение открытых слайдеров должно быть всегда одинаковым, иначе строй будет плыть. На фаготе с индивидуальными голосовыми отверстиями, регистр должен открываться хотя бы % на 90, иначе самые низкие голоса могут не строить на разной динамике.
2) Убедиться, что подошвы резонаторов ровные (правило, хороший рубанок и ровная доска с наждачкой в помощь).
3) Убедиться, что резонаторы всегда встают в коробку в одно и то же место. Для этого надо подклеить шпонинки с торцов и по кантам подошвы резонаторов так, чтобы полностью убрать люфты в плоскости деки. Тобишь, чтобы как-то по-другому резонатор встать на деку просто не мог. Так же, надо убедиться, что резонатор нормально прижимается к деке - возможно, придется подклеить шпонинки под прижимы.
См фото, где я красным отметил места подклейки.

Делается это вот для чего:
- В случае с кассотто, резонатор нельзя настроить, не вытащив его из корпуса.
- Если вы плохо выставили голос, или при настройке случайно его погнули, придется тащить резонатор.
- Пикколо голоса проще настраивать вне коробки
- Иногда при настройке можно случайно попортить голос: слегка его повернуть, или цепануть шабером край рамки, и голос начнет звенеть. Надо вытаскивать резонатор, отпаивать голос, чинить.
- Одна из "фишек" при настройке внутренних кусковых голосов: если внутренний голос очень сильно расстроен и его долго и неудобно пилить, то можно настроить сначала внешний, потом отпаять и перевернуть "внутренним" голосом наружу.
- Если тутти есть, а регистров на каждый голос нетути, при настройке проще всего "отключать" голоса, заклеив малярным скотчем подошвы резонаторов.

Если резонатор не встает всегда в одно и то же место по отношению к голосникам, строй плывет.

PXL_20260426_065303978.jpg
PXL_20260426_065307958.jpg

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

tetris

О, интересно нашёл относительно профиля голоса как я наприсовал и в видео видел:


Прямо на этом форуме. Цитата оттуда: "У Супиты профиль изгиба более сложный, - язычёк провален в прорезь почти от заклёпки, и кончик начинает выступать выше плоскости планки примерно на последней трети язычка. "

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Они бы еще в тысячных мм выставили. Такая точность нафик не нужна
Ну по щупам очень удобно выставлять и гарантирует повторяемость. Я просто более структурированно не нашёл информацию. Никто толком не может объяснить сколько должно быть.

я бы так делать не стал - см вариант "H".
На H прямо излом. А тут только начало немного притоплено и всё плавно. Отдельно обращали внимание что нужно плавный изгиб получить.
Горка с таким бутербродом тяжелая может очень получиться...
Может. Но зависит от матералов, толщин и ажурности удаления лишнего.

P.S. Отвлечённо. Я выше писал про роял стандарт монтана с клавишами на плоских пружинах. Что скажете про такую механику и так же постоветуйте 5000 руб. для такого инструмента (размер полный 4 голоса) адекватная цена? Думаю взять себе для обучения

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Они бы еще в тысячных мм выставили. Такая точность нафик не нужна :p Не человека в космос запускаем.
Более того, если вы такие зазоры выставите на мягких, дырявых советских голосах, они захлебнутся на форте, особенно басы.

Выставлять можно на просвет, супротив белого светлого фона.
Ставим на глаз, потом
Тест 1: сыграть гаммы на сжим и расжим на пианиссимо. Если голос тормозит - надо исправить.
Тест 2: сыграть гаммы на фортиссимо. Если голос захлебывается - надо исправить.
Номинальный размер зазора совершенно не важен, да и он различаться будет в зависимости от комплекта голосов.

Чтобы подогнуть голос прямо у заклепки, достаточно надавить там на него отверткой. Спец инструмент ( трубка) может помочь этот голос посадить ниже, если его плохо наклепали. Но на хороших голосах плохой клепки быть не должно.

Не знаю, в каком контексте они голоса топят в планку, и как они у них потом играют, но я бы так делать не стал - см вариант "H".

Горка с таким бутербродом тяжелая может очень получиться...

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Вот, пока в копилку знаний, немного про выставление голосов
Могу и т себя добавить. Дёрнул табличку зазоров с одного видео.

Перевод с учетом специфики инструмента:

Длина язычка (до ... мм)Рекомендуемый зазор (щуп, мм)
Até 24 mm0,05
Até 18 mm0,10
Até 22 mm0,15
Até 25 mm0,20
Até 28 mm0,25
Até 32 mm0,30
Até 36 mm0,40
Até 39 mm0,50
Até 43,5 mm0,60


Нижняя часть (Басовые голоса):

Здесь речь идет о Palhetas com carga — это язычки с грузиками (напайками), которые обычно стоят на низких басовых нотах.

  • Baixo menor com carga (Малый бас с грузиком): зазор 0,60 – 0,70 мм.
  • Baixo maior com carga (Большой/основной бас с грузиком): зазор 0,70 мм (без грузика ставится 0,60 мм).
  • Нижняя строчка: зазор 0,80 мм (без грузика ставится 0,70 мм).
Суть процесса: Чем длиннее язычок (и чем он ниже по звучанию), тем больше должен быть зазор, чтобы воздух мог "раскачать" сталь и заставить её колебаться.

Сохранил коментарии ИИ, который помогал распознавать таблицу с кадров видео. есть какой-то косяк в начале - думаю должно быть не 24, а 14... Но видео нет, для опоры может и в таком виде пригодится.
Суть - зазор определяется исходя из длины язычка. Отдельно есть уточнение для басов с грузом и без.

К сожалению видео не сохранил, найти сложно. Но там приводили интересный момент исправления и выгибания гллосов. Во первых ударом специальным инструментом у корня язычка его немного загибали внутрь планки (если исходно он был как D или E вашей картинки). А потом выгибали тонкой пластинкой (подложенной под весь голос до варианта A или A с немного утопленной в планку начальной и средней частью:

1777127846054.png

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Стучать без фетра будет, как кастаньеты. Особенно, если крышка из говнопластика.
У меня из дюрали Д16. Зазор не большой, так что не гремят. Впрочем, посмотрю как себя вести будет.

Идея с прижимом очень интересная
Честно признаюсь, подсмотрел в каком-то видео с итальянской фабрики такой бытерброд.

Так же скажу что у меня получилось не очень хорошо. Сделал 3 мм дюраль, 3 мм фетр (поджат до 2 мм), 2 мм текстолит прижима. Кнопка 14 мм. Получается 5 мм над горкой и 1 мм ниже задней плоскости. НО у юности оказался конский ход кнопок 7 мм (видимо поэтому кнопки такие длинные). Так что нужно переднюю часть дюрали оставлять около 1,5 мм. Но и без бутерброда сидит хорошо.

фетр можно на лазере резать
Именно на лазере и нарезал. Нужно учитывать моменты: Край подплавляет и он жёсче становится. Белый фетр режется плохо всё отражается.
Традиционно, каждое отверстие проклеивается тканью
Да, я видел такое. Но не очень нравится что с лица видно эту такань. Если только подобрать в цвет. Вариант с бутербродом мне больше нравится. Но нужно отработать технологию.

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Вот, пока в копилку знаний, немного про выставление голосов (гнем голос пальцами, можно потыкаться отверточкой или щупом, чтобы изогнуть в нужном месте):

Вариант А — оптимальный. 2/3ти длины голоса находятся прямо над плоскостью планки (зазор не больше толщины волоса). Последняя треть длины голоса плавно изгибается вверх, обеспечивая желаемый зазор на кончике. На чертеже зазоры показаны преувеличенные, чтобы было нагляднее ;)
Зазор на кончике для разных голосов разный, но навскидку, на хороших голосах без напаек, толщина зазора должна быть равна толщине голоса. Если есть напайки, надо зазор увеличить в 1.5-2 раза по сравнению с толщиной ленты голоса (не напайки!!!). На самых низких басах, возможно, понадобится х3 толщины ленты.
Важный момент: если зазоры сделать слишком маленькими, инструмент будет захлебываться на фортиссимо. Это может стать очень большой проблемой для концертных инструментов и для музыкатнов, играющих на шумных мероприятиях. Во время настройки надо всегда проверять каждый голос на захлеб.
Если зазоры слишком большие, пропадает отклик и может пропасть пианиссимо, в экстремальных случаях еще и пиано.

Варианты B и C работают, но могут давать худший отклик, чем вариант А. Если вы действительно хотите идеальные голоса, исправьте на вариант А. На практике, очень часто результат у А, В, С одинаковый.

Варианты D и E, вероятно, зазвучат, но будут травить воздух.
голоса не всегда идеально приклепаны. D, E - это брак. Исправляется заменой куска, или переклепкой голоса.

Варианты F, G, H, I, J не зазвучат, или будут иметь ужасный отклик.

Вариант I — это то, что может получиться после обработки напильником голоса, если поддерживать его узким щупом. Первый изгиб вызван давлением напильника на щуп, а второй изгиб возникает, когда вы пытаетесь вернуть голосу нужную форму.

Вариант J очень распространен на «внутренних» голосах, которые были протянуты через паз во время настройки. Дурной "мастер" может убить отклик во время настройки и просто забить на это - мол, и так сойдет. Конечно, так не сойдет и для исправления надо вытаскивать резонаторы из коробки. Про это - смотрите в следующей серии ;) .



Reed_Shape.jpg
  • Мне нравится
Реакции: ugly

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Что-то на авито несколько такихъ моделей начиная от 140 к.руб. ОДНАКО...
У продавца синдром Страдивали. Это, когда глупый и жадный человек находит фанерную укулеле с наклейкой "Stradivari" на помойке, и думает, что у него инструмент великого мастера за тысячи долларов.

Им после капиталки, в идеальном состоянии, в базарный день цена не больше 900 евро. Так себе гармошка - Хонеры пробовали новые идеи - что-то вышло удачно, что-то нет.
Разбитый за 50-200 надо брать ради обалденных голосов и клавиатурной механики + готовый бас. Варианты "IV Deluxe" и "Musette". В других атлантиках голоса хуже (но все еще хорошие), и клавиатура из пластика, совсем плохая.

Ремонты, реставрации и изготовление с нуля

Но и без фетра всё хорошо сидит.
Стучать без фетра будет, как кастаньеты. Особенно, если крышка из говнопластика.

Идея с прижимом очень интересная, если она на деле работает. Только сегодня узнал, что фетр можно на лазере резать, если осторожно. В таком случае изготовление такой прослойки пару минут займет, однако.

Традиционно, каждое отверстие проклеивается тканью (мелтон), толщиной примерно 1мм. Кропотливая работа.
Никакого шума, или трения.
Надо только убедиться, что отверстия развернуты до адекватного диаметра - если крышка деревянная и отверстия тугие, то с переменой влажности, может начать кнопки зажимать. Всегда и во всем лучше небольшой люфт, чем заклинившая деталь.
PXL_20250426_095601249.jpg