Заливка голосов

Это не способ крепежа. С помощью решетки вы объединили между собой отдельные кусковые планки акустически проводимым элементом. Это конечно не подобие цельной планки, но шаг в этом направлении. Такой метод никто не исследовал и возможно будет положительный эффект.
Вячеслав, как раз подобие ЦП. Раз народ хочет, объясню: на каждой голосовой пластине, по периметру протачиваем паз в 1мм, глубиной в толщину решётки. Каждый голос будет надёжно, без люфта сидеть в своём окне. Между резонаторами и голосами общая лайка. Без мастики. Ещё вариант, без лайки и мастики: дополнительно протачиваем паз в окнах резонатора. Каждый голос будет немного утоплен в резонатор и в отформованную решётку. Для ремонта весьма удобно. Естественно, все пазы должны быть проточены с высокой точностью, да и сами голоса потребуют высокого класса обработки.
 
Принцип понятен. Для реализации сложен. На коленке не сделаешь.
 
Господа!
Кто из вас был на фабрике в Кастельфидардо????? Такое ощущение, что комментарии идут из Силиконовой долины или из MIT. Реальность настололько далека от ваших представлений. Там все делается по технологиям каменного века... Любое усложнение и удорожание просто разорит производителей
 
  • Мне нравится
Реакции: Alex33
Вячеслав, как раз подобие ЦП. Раз народ хочет, объясню: на каждой голосовой пластине, по периметру протачиваем паз в 1мм, глубиной в толщину решётки. Каждый голос будет надёжно, без люфта сидеть в своём окне. Между резонаторами и голосами общая лайка. Без мастики.
А что если вместо всего этого "подобия" просто взять и изготовить цельную планку? С голосами высокого класса обработки? Как вам такая идея?
 
А что если вместо всего этого "подобия" просто взять и изготовить цельную планку? С голосами высокого класса обработки? Как вам такая идея?
Александр, в Ваших вопросах звучат нотки сарказма. А если ответить, то кусковые голосовые планки проще с ремонтом, да и по весу меньше.
 
Последнее редактирование:
Принцип понятен. Для реализации сложен. На коленке не сделаешь.
Правильно. Для этого и создают компьютеризированные станки. Евгений прав: " Любое усложнение и удорожание просто разорит производителей".
 
Вопрос с подвохом к теоретикам баянно-аккордеонного ремонта..
Ну, чем отличается цельная планка от кусковой вроде понятно.. А чем отличаются голоса цельной планки от голосов кусковой?
 
Неправильный ответ...
Я почему его задал... Может тогда придет понимание, почему одни звучат - а другие нет, а цельная планка, несмотря на абсолютно глушащую прокладку из лайки, легко вставляет куски...
 
Вопрос с подвохом к теоретикам баянно-аккордеонного ремонта..
Ну, чем отличается цельная планка от кусковой вроде понятно.. А чем отличаются голоса цельной планки от голосов кусковой?
Из того, что я видел- голоса на ЦП больше по ширине и длине. Впрочем, разные комплекты- разные по размеру.
 
Я почему его задал... Может тогда придет понимание, почему одни звучат - а другие нет, а цельная планка, несмотря на абсолютно глушащую прокладку из лайки, легко вставляет куски...
Внимание! Близится разгадка феномена цельной планки, который никто толком не может объяснить.
 
Думаю, что разгадка кроется в возбуждении нужных язычков всей планки при звучании выбранного голоса. И он собирает цепь гармоник, которая нашими примитивными ушами воспринимается как "Вах, какой звук!". Звук глубже, потому что фонят гармонично привязанные голоса)… .
 
Думаю, что разгадка кроется в возбуждении нужных язычков всей планки при звучании выбранного голоса. И он собирает цепь гармоник, которая нашими примитивными ушами воспринимается как "Вах, какой звук!". Звук глубже, потому что фонят гармонично привязанные голоса)… .
Если правильно помню Вахрамеева, гармоники, от первой к последующим, это основной тон - октава - квинта - кварта, и только потом терция, причем большая... Так что, рядом стоящая по планке малая терция совсем не в дугу. Это я имею ввиду баян... С аккордеоном ещё, хуже как понимаете...
 
  • Мне нравится
Реакции: Gross
Процесс изготовления цельной планки.
1.Мастер (наклепщик) получает штамповку цельной планки. Вы б видели в каком они виде.
2.Планка растрачивается в клин, каждое окно растачивается "завал". Все это вручную.
3. Вручную притираются и наклепываются голоса. И каждый голос действительно режет волос не касаясь стенок. Не зря и сейчас музыканты-профессионалы ищут инструменты с именем. Клеймо на планке - уже характеристика звучания.
Это по качеству наклепки. Вы скажете а какже "a mano"? И будете правы. Но ведь они и звучат лучше именно поэтому.
А вторая причина в том, (и это основное отличие) что куски делаются унифицированными. Представьте себе количество штампов, по одному на каждый голос... Поэтому их один на три. Один голос точно в сопромате, второй завышен на полтона, и уже обязан звучать хуже, а трений занижен, с той же картиной. Куски "a mano" та же история. А посмотрите на басы. В лучшем случае три группы по четыре одинаковых голоса. На аккордеонах хоть "а mano", хоть нет вообще все басы одинаковые...

Ну и как же быть с креплением, гвоздиками, проливкой и т.д? С одной стороны народ извращается и ломает голову отчего то звучит то не звучит, а с другой стороны цельную планку ставят через глухую как валенок прокладку в виде лайки и получается все равно лучше...
 
Ну вот, сбил всю интригу, а сам феномен так и не раскрыл. Почему к примеру хрюкающий бас только у ЦП?
 
Куски "a mano" та же история. А посмотрите на басы.
А посмотрите на басовую ЦП... Чем ниже голос - тем больше напайка. Это тоже в сопромате???
А посмотрите на баян-контрабас, у него планки раза в три больше юпитеровских, и какой в результате звук!
Даже в лучших концертных инструментах сплошные компромиссы, значит не так уж это и важно для хорошего звука. В смысле другие параметры (размер, вес, унификация производства), оказываются важнее.
 
А посмотрите на басовую ЦП... Чем ниже голос - тем больше напайка. Это тоже в сопромате???
А посмотрите на баян-контрабас, у него планки раза в три больше юпитеровских, и какой в результате звук!
Даже в лучших концертных инструментах сплошные компромиссы, значит не так уж это и важно для хорошего звука. В смысле другие параметры (размер, вес, унификация производства), оказываются важнее.
Так что, раз все что я изложил не важно, давайте делать голоса размером с гулькин...... нос и будет всем счастье? То-то, я смотрю, хваленые итальянцы при оч. приличной механике и правой, басы имеют, мягко говоря, так себе...
Не путайте грешное тело с пальцем. Элементарную эргономику тоже никто не отменял...
Ну вот, сбил всю интригу, а сам феномен так и не раскрыл. Почему к примеру хрюкающий бас только у ЦП?
Да какая интрига и какой феномен? Если даже о унификации никто не вспомнил...
А "хрюкающий" бас Вы имеете ввиду как на заказных туляках? Красивый, характерный, есть множество преданных поклонников именно такого баса. Но он требует времени на раскачку, в быстром темпе на многих инструментах (особенно при хотя бы незначительной расстройке) не успевает отвечать...
С другой стороны есть и другие примеры. Почему бы не рассмотреть бас на Юпитере с аккордом Гусева?