не был, да и после того концерта в Гнусе на Баян и баянистах больше желания его слушать не осталось!

12.02.2011 в харьковской консерватории был украден баян "Юпитер". Особые приметы: Фамильный аккорд мастера Бевзина, итальянская клавиатура. Cправа снизу на грифе потерто, на всех планках указано клеймо мастера "БЕН". Правая механика нестандартная (доступ к ней только за грифом).



Просьба людям, которые располагают любой информацией о местонахождении инструмента отписаться в личку, или по телефону (Украина) (+38) 068-194-25-47.

Я не прошу их сравнивать. Я хочу услышать мнения о каждой из этих моделей, характеристики, качество и т.д.

Jupiter
Спасибо огромное))

Огромное спасибо за предоставленное видео!Но всё-таки хочется послушать профессиональное исполнение и именно домра и баян.

Господа! А не завалялся ли у кого "Армянский танец" К.Мяскова?
Буду признателен всем кто поделится нотками или бросит ссылочку.Спасибо.

не буду с вами спорить , но думаю, что порароботав немного с текстом пьесы, можно найти какие то составлющие от этюда, особенно в плане смены ритмических рисунков, и вообще всего , что в левой творится, много скачков там.
Кстати в самых крайних случаях, это для исполнителей, в местах , где скачки в левой, последний аккорд (или бас) в такте , перед скачком можно опустить, для большего удобства

спасибо!

Согласен ! Полная дрянь ! Был такой на работе -голоса запели через полгода,левая стучит как печатная машинка. Рядом Рубины стояли(которые далеко не шедевр)-у них такого не наблюдалось.Откажитесь от покупки,любой занюханный Этюд будет лучше,а еще лучше терка Тульский.Вы ,конечно понимаете,что я говорю о баянах низшей ценовой категории.

Друзья, может у кого-то есть запись пьесы Дербенка "Веселый калейдоскоп. Россиянин в Америке"? Вышлите, пожалуйста на [email protected] Буду очень благодарен.

Уважаемый MAN! Спасибо, спасибо! Ноты уже у меня!

1alex123,рад был вам помочь!Если что обращайтесь!

наставник есть,и мы учим так же.Спасибо за ответ!)

Конкурс в городе Сочи.Если вам известны требования,поделитись пожалуста))

Всем привет))Если у кого-нибудь есть сборник с упражнениями Демченко,пришлите пожалуста на [email protected]

Начало -середина 60гг.,медная механика в левой,довольно крепкие голоса,"дамская модель", узкий корпус,мало мощи,хотя звук хороший. исторической и другими ценностями не обладает: довольно много ещё в Европе в продаже от 40 до 300 евро

Международные конкурсы 2010 года
В разделе Творческая школа Мастер-класс читайте статью Юлии
Америковой и Александра Селиванова по итогам 2010 года.

Странные люди))...Ну вы хоть форум то смотрите...сколько можно со своим хламом одни и те же темы поднимать...Пожалуй даже и у Игоря скоро не останется терпения отвечать))

Penza-Siti писал:

Знаете, по моему самым потрясающим инструментом в мире является саратовская гармонь, конечно настоящая пятиголосная с латунными планками, та, какая надо, например Корелина, Артемьева и других мастеров-саратовцев конца 19-20 веков.

Нажмите для раскрытия...

Точно! И ломаная дека, если не ошибаюсь, впервые была применена именно в ней, т.е. в сущности изобретена конструкторами именно этого замечательного русского инструмента!
Бандонеон и музыка для него - это бесспорно прекрасно! Однако, право же, крайне удивляет отсутствие со стороны композиторов и профессиональных музыкантов должного интереса к русским национальным традициям, инструментам и самой музыке. Вот Е. П. Дербенко (слава ему и поклон) довольно много музыки написал для гармони, благодаря ему на свет появилась усовершенствованная гармоника-хромка, возникла полноценная 3-х ступенчатая школа подготовки профессиональных гармонистов и, всё-таки, как-то вяло, по-моему, развивается его почин. А жаль!
P.S. Также прошу извинить меня за высказывания не по теме. Для обсуждения русских гармоник, их перспектив (то бишь, незаслуженного забвения) и т.п. в самом деле надо бы создать отдельную тему.

Вячеслав спасибо ! Встретил один дуэтик,который играл когда-то,а нот не сохранил.Продолжайте, в том же духе.Удачи вам!

Теперь работает. Большое спасибо

Легче мне поблагодарить всем вместе за задумчивые информации и за интерес к теме. Хотя я согласен что в принципе понятие совместного инструмента предлагает лучшие перспективы но я не согласен что лучший подход к "гибриду" это просто соединить русский басовый полукорпус с итальянской п.р. O звуке не буду спорить. Да с точки зрения "деловой" целесообразности это имеет смысл потому что в отличии от п.р. у левой части то что касается до отверстий под резонаторами значительно отлчается по измерениям между итальянцем и русским. Но являлась бы близорукой целью только найти более гостеприимный корпус для русских голосов чем стандартный серийный Виньони. Лично говоря в гибриде желатеьны лучшие черты обеих традиций а вообще эволюция инструмента меньше этого не требует.

Например в отношении л. части, звук во сторону, русская механика ( извините дорогие русские коллеги ) совсем уступает итальянцу. При этом лишь такая итальянская механика способствует увеличенному наклону грифа ( например на пиджини и др ) к. дальше если ступеньки прибавить ( в специальных моделях Zerosette/ Bugari ) облегчает применение б.пальца в выборном режиме. Конечно и наклон, как и розлиф (здравствуй Аlex! ), дело вкуса но во всяком случае итальянец предлагает больше вариантов. Но после любых хоть бы интересных философских обсуждений видно в данную минуту только 2 выше упомянутых варианта к гибриду. Tempo accelerando (?)

Jupiter написал(а):

переустановка голосов на правой у итальянца: наши снимают голоса и переклеивают на ПВА.(Первым это начал делать Юпитер Бприновские ) Мощнее звук, легче выровнить потом цельную планку на левой по звуковому балансу с правой. Не понял. Значит уже с какими голасами из Италии закупается п.р.? Это кусковые переклеивают, т.е. воском? ПВА что такое? Спасибо за объяснение, Jupiter.

Нажмите для раскрытия...

vbaev писал:

Слышал от мастера, что инструмент с ломаной декой лучше все хранить не в горизонтальном положении, а в вертикальном.Не знаю насколько это правда, но в принципе логично

Нажмите для раскрытия...

Не знаю насколько это логично и оправдано применительно именно к ломаной деке (возможно мастер имел ввиду продолжительные статические нагрузки, оказываемые на ломаную деку закреплёнными на ней резонаторами и испытываемые самими этими резонаторами при хранении инструмента стоящим на левой сетке), но вот залогам в левом полукорпусе (и в первую очередь большим, приклеенным на басовых планках) это точно сокращает время жизни (отвисают, повинуясь неумолимому закону всемирного тяготения).
О! А, кстати, залогам на голосах в ломаной деке (которые оказываются в этом положении снизу) приходится, ведь, ещё хуже! Вот что, скорей всего, имел ввиду мастер.
denis23 писал:

2. Обязательно ли надевать заклепки на мех (сверху и снизу), когда не играешь и какая их роль?

Нажмите для раскрытия...

Обязательно или нет не знаю (тем более, что не на всех инструментах такие застёжки вообще предусмотрены), а роль их, мне кажется, в удержании меха в полностью сжатом положении Думается, что застёжки придуманы для большего удобства и сохранности при переноске. Есть мнение, что для меха, наоборот, полезнее даже находиться растянутым (но это для случая очень длительного хранения без использования), поскольку лайковым ромбикам, соединяющим борины в уголках, тогда легче живётся.
denis23 писал:

3. Слышал, что если хранить аккордеон мехом близко к батарее, то мех портится.

Нажмите для раскрытия...

Абсолютно верно, причём, портится не один только мех, а весь инструмент целиком. Так что, от приборов отопления инструмент лучше держать подальше. Cepreu Вам всё это уже рассказал. Между прочим, в давние советские времена к любому даже самому дешёвому отечественному инструменту обязательно прилагался паспорт, в котором, среди прочего содержались и рекомендации изготовителя по правильной эксплуатации и хранению.

Вобщем, если кратко подытожить всё, что я понаписал выше о предпочтительности хранения инструмента в вертикальном положении (то есть в том, в котором он находится при игре), то главная мотивировка на мой взгляд - залоги. В вертикальном положении они гораздо менее подвержены деформациям от собственного веса.

А уличные музыканты ,похоже пропали, как класс.Я имею ввиду наших ребят,которые, действительно музыканты.Года 2 назад встречал последний раз в Праге на Карловом мосту -играл парень на Юпитере" Каватину Фигаро",но народ как-то без энтузиазма воспринимал.Всю Европу заполонили цыганские самоучки из Румынии,обычные нищие-только с аккордеоном.В Роттердамe у входа в любой супермаркет сидят.Даже типа "Алди".И еще полно живых статуй всех мастей.Прошлым летом в Кельне у собора-там у них тусовка основная,я наблюдал штук тридцать одновременно.Народ как сквозь строй шел,похоже они что-то зарабатывают,в основном дети раскручивают своих родителей на денежку.В Амстердаме и Париже этих статуй немерено,а цыгане на тележке возят колонку с минусовкой, на аккумуляторе,и какую-то ересь на трубе изображали.Народ от них как от мух отмахивался - там любят на улице за столиками кофе попить-поговорить,а тут.. В Вене и Хельсинки хороших оперных певцов встречал,но не разобрал, местные они или наши засланные казачки.А вот маленькие мальчики со скрипками и флейтами были явно из местной музыкальной школы.Молодцы!

Да,кстати ,Юрий.Может быть вы помните Мишу Волгина-это выпуск или 94 или 95 год,он ,если память не изменяет у Кузовлева заканчивал.Где он и как ? Если знаете,конечно.Мы с ним в те 90-е вместе CD для буржуев записывали.Он еще в ансамбле Вольница играл.Как то пропал давно из виду,а хотелось бы пообщаться.Миша из Кемерово ,мы и репетировали в общаге у него ,на Полежаевке.Может еще,кто,что знает?

Так он же там же и пишет, что это сицилийский народный вальс.