Международные конкурсы 2010 года
В разделе Творческая школа Мастер-класс читайте статью Юлии
Америковой и Александра Селиванова по итогам 2010 года.

Странные люди))...Ну вы хоть форум то смотрите...сколько можно со своим хламом одни и те же темы поднимать...Пожалуй даже и у Игоря скоро не останется терпения отвечать))

Penza-Siti писал:

Знаете, по моему самым потрясающим инструментом в мире является саратовская гармонь, конечно настоящая пятиголосная с латунными планками, та, какая надо, например Корелина, Артемьева и других мастеров-саратовцев конца 19-20 веков.

Нажмите для раскрытия...

Точно! И ломаная дека, если не ошибаюсь, впервые была применена именно в ней, т.е. в сущности изобретена конструкторами именно этого замечательного русского инструмента!
Бандонеон и музыка для него - это бесспорно прекрасно! Однако, право же, крайне удивляет отсутствие со стороны композиторов и профессиональных музыкантов должного интереса к русским национальным традициям, инструментам и самой музыке. Вот Е. П. Дербенко (слава ему и поклон) довольно много музыки написал для гармони, благодаря ему на свет появилась усовершенствованная гармоника-хромка, возникла полноценная 3-х ступенчатая школа подготовки профессиональных гармонистов и, всё-таки, как-то вяло, по-моему, развивается его почин. А жаль!
P.S. Также прошу извинить меня за высказывания не по теме. Для обсуждения русских гармоник, их перспектив (то бишь, незаслуженного забвения) и т.п. в самом деле надо бы создать отдельную тему.

Вячеслав спасибо ! Встретил один дуэтик,который играл когда-то,а нот не сохранил.Продолжайте, в том же духе.Удачи вам!

Теперь работает. Большое спасибо

Легче мне поблагодарить всем вместе за задумчивые информации и за интерес к теме. Хотя я согласен что в принципе понятие совместного инструмента предлагает лучшие перспективы но я не согласен что лучший подход к "гибриду" это просто соединить русский басовый полукорпус с итальянской п.р. O звуке не буду спорить. Да с точки зрения "деловой" целесообразности это имеет смысл потому что в отличии от п.р. у левой части то что касается до отверстий под резонаторами значительно отлчается по измерениям между итальянцем и русским. Но являлась бы близорукой целью только найти более гостеприимный корпус для русских голосов чем стандартный серийный Виньони. Лично говоря в гибриде желатеьны лучшие черты обеих традиций а вообще эволюция инструмента меньше этого не требует.

Например в отношении л. части, звук во сторону, русская механика ( извините дорогие русские коллеги ) совсем уступает итальянцу. При этом лишь такая итальянская механика способствует увеличенному наклону грифа ( например на пиджини и др ) к. дальше если ступеньки прибавить ( в специальных моделях Zerosette/ Bugari ) облегчает применение б.пальца в выборном режиме. Конечно и наклон, как и розлиф (здравствуй Аlex! ), дело вкуса но во всяком случае итальянец предлагает больше вариантов. Но после любых хоть бы интересных философских обсуждений видно в данную минуту только 2 выше упомянутых варианта к гибриду. Tempo accelerando (?)

Jupiter написал(а):

переустановка голосов на правой у итальянца: наши снимают голоса и переклеивают на ПВА.(Первым это начал делать Юпитер Бприновские ) Мощнее звук, легче выровнить потом цельную планку на левой по звуковому балансу с правой. Не понял. Значит уже с какими голасами из Италии закупается п.р.? Это кусковые переклеивают, т.е. воском? ПВА что такое? Спасибо за объяснение, Jupiter.

Нажмите для раскрытия...

vbaev писал:

Слышал от мастера, что инструмент с ломаной декой лучше все хранить не в горизонтальном положении, а в вертикальном.Не знаю насколько это правда, но в принципе логично

Нажмите для раскрытия...

Не знаю насколько это логично и оправдано применительно именно к ломаной деке (возможно мастер имел ввиду продолжительные статические нагрузки, оказываемые на ломаную деку закреплёнными на ней резонаторами и испытываемые самими этими резонаторами при хранении инструмента стоящим на левой сетке), но вот залогам в левом полукорпусе (и в первую очередь большим, приклеенным на басовых планках) это точно сокращает время жизни (отвисают, повинуясь неумолимому закону всемирного тяготения).
О! А, кстати, залогам на голосах в ломаной деке (которые оказываются в этом положении снизу) приходится, ведь, ещё хуже! Вот что, скорей всего, имел ввиду мастер.
denis23 писал:

2. Обязательно ли надевать заклепки на мех (сверху и снизу), когда не играешь и какая их роль?

Нажмите для раскрытия...

Обязательно или нет не знаю (тем более, что не на всех инструментах такие застёжки вообще предусмотрены), а роль их, мне кажется, в удержании меха в полностью сжатом положении Думается, что застёжки придуманы для большего удобства и сохранности при переноске. Есть мнение, что для меха, наоборот, полезнее даже находиться растянутым (но это для случая очень длительного хранения без использования), поскольку лайковым ромбикам, соединяющим борины в уголках, тогда легче живётся.
denis23 писал:

3. Слышал, что если хранить аккордеон мехом близко к батарее, то мех портится.

Нажмите для раскрытия...

Абсолютно верно, причём, портится не один только мех, а весь инструмент целиком. Так что, от приборов отопления инструмент лучше держать подальше. Cepreu Вам всё это уже рассказал. Между прочим, в давние советские времена к любому даже самому дешёвому отечественному инструменту обязательно прилагался паспорт, в котором, среди прочего содержались и рекомендации изготовителя по правильной эксплуатации и хранению.

Вобщем, если кратко подытожить всё, что я понаписал выше о предпочтительности хранения инструмента в вертикальном положении (то есть в том, в котором он находится при игре), то главная мотивировка на мой взгляд - залоги. В вертикальном положении они гораздо менее подвержены деформациям от собственного веса.

А уличные музыканты ,похоже пропали, как класс.Я имею ввиду наших ребят,которые, действительно музыканты.Года 2 назад встречал последний раз в Праге на Карловом мосту -играл парень на Юпитере" Каватину Фигаро",но народ как-то без энтузиазма воспринимал.Всю Европу заполонили цыганские самоучки из Румынии,обычные нищие-только с аккордеоном.В Роттердамe у входа в любой супермаркет сидят.Даже типа "Алди".И еще полно живых статуй всех мастей.Прошлым летом в Кельне у собора-там у них тусовка основная,я наблюдал штук тридцать одновременно.Народ как сквозь строй шел,похоже они что-то зарабатывают,в основном дети раскручивают своих родителей на денежку.В Амстердаме и Париже этих статуй немерено,а цыгане на тележке возят колонку с минусовкой, на аккумуляторе,и какую-то ересь на трубе изображали.Народ от них как от мух отмахивался - там любят на улице за столиками кофе попить-поговорить,а тут.. В Вене и Хельсинки хороших оперных певцов встречал,но не разобрал, местные они или наши засланные казачки.А вот маленькие мальчики со скрипками и флейтами были явно из местной музыкальной школы.Молодцы!

Да,кстати ,Юрий.Может быть вы помните Мишу Волгина-это выпуск или 94 или 95 год,он ,если память не изменяет у Кузовлева заканчивал.Где он и как ? Если знаете,конечно.Мы с ним в те 90-е вместе CD для буржуев записывали.Он еще в ансамбле Вольница играл.Как то пропал давно из виду,а хотелось бы пообщаться.Миша из Кемерово ,мы и репетировали в общаге у него ,на Полежаевке.Может еще,кто,что знает?

Так он же там же и пишет, что это сицилийский народный вальс.

Спасибо вам большое))

Вы же сами отвечаете,что аккордеоны были привезены в 50 -е - 60-е годы.Они тогда были новыми.Эти модели выпускались массово для любительского исполнения и особых выдающихся качеств у них не было.Ну ,а после,как минимум 50 лет лежания в чулане или игры, (не известно,что еще лучше)годы , ничего хорошего не добавили.Антикварной ценности они не имеют,а уж мызыкальной и подавно.От 3-х до 5-7 тысяч им красная цена,да и то надо смотреть.Проблем может быть много,а ремонт,если сам не очень умеешь,тоже не дешев.Хотя, может быть, какому любителю они радость принесут,но думаю не долго.Я сталкивался с такими инструментами.Проблемы начинаются быстро.

Вполне.Хотя конечно смотря какую концертную деятельность вы замышляете))?!

И мне плиз [email protected]

Что это


Ноты?

Уважаемые друзья! Слышал, что недавно в Новосибирске прошел международный Маланинский фестиваль-конкурс. К сожалению мы лишком поздно о нем узнали. Откликнитесь те, кто был или участвовал на этом форуме, перспективы этого конкурса (как часто проводится, какие номинации, как попасть на этот конкурс, какое жюри в этом году было, какова организация конкурса и т.д., вообщем свои ощущения ведь говорят, что в этом году на нем побывало около тысячи участников. Неужели? такой масштаб конкурса сравним с Петро-Павловскими ассамблеями в Питере.

Кто знает мастеров в Москве хорошо ремонтирующие итальянцев, в частности Bugari?

Хотелось бы вас поправить. нужно говорить не МЕХА а МЕХ! Однозначно на этот вопрос ответить не возможно, мех - это главный источник воздействия на звук на нашем инструменте, это наш - смычок.поэтому представляет болшую сложность и неудобства при его использовании, все это можно достигнуть благодаря длительному обучению и практике на инструменте!

когда я тока начал играть на своем баяне, клавиши были жёлтые)
с годами от игры, сами побелели)) :biggrin:

II категория - до 15 лет (нам только-только семь исполнится, понимаю, что маловата еще, но хочется чтобы ребенок побывал в этой атмосфере) специально заезжали в Мюнхен, чтобы приобрести ноты Hans Boll "Rhythmische Impressionen". Летели три дня (тот самый декабрьский колллапс(( в горячке схватили ноты, поехали дальше, а дня через два обнаружили, что это дуэты. Может, кто-то знаком именно с этой работой Белля? Существуют ноты для солистов или только duo?
На всякий случай: приобрели там ноты популярных местных полек, народных баварских и тирольских мелодий, родждественские песни, ну и дуэты Белля, конечно) если кому надо - сбросим!

[HIDE=1]Пишите на [email protected][/HIDE]

ну, к примеру набирать какой-нибудь "Вася-Василёк" или партитуру С.Губайдулиной само-собой Губайдулина будет дороже.))
вы мне можете скинуть нотки на мыло, я посмотрю и скажу Вам сколько это будет и по времени и по деньгам
[email protected]

У меня такой аккордеон,только в левой руке не обозначена модель.А такой баян один к одному я видел и слышал.Обозначение регистров такое же , но окраска звука мне показалась другой.Посмотреть на резонаторы и сравнить конечно интнресно было б.Размер клавиш чуть меньше стандартных по ширине идлине.Ломаной или ступенчатой деки нет, но общим звучанием доволен,год выпуска гдето:60-70 е.Единственная проблема ослабли пружины на клавишах,прижимающие клапана к деке.Если снять декоркрышку справа то пружины видны,один конец крепится к клавише другим крепится за язычок.Где достать новые?Подходят ли с других моделей?Прошу тоже совета.Спасибо.

Пойдите на их сайт www.akkordeon-weltmeister.de.

Скандинавы своё не очень производят, больше полагаются на Италию ( Пиджини, Церо-Сетте и т. д. ). А вот инструменты из Франции сооовсем не дешёвые.

Уважаемые форумчане!
Очень хочу знать ваше мнение по следующему вопросу.
Есть вариант купить Скандали (см. картинку), цена около 1600 у.е. Аккордеон 4-х голосый, прямодечный. И есть вариант еще добавить денег и купить Супиту.
В общем, жду ваших "за и против".
Спасибо.

Кто можит помочь? Спосибо!