Незаметная смена меха
- Автор темы qwark
- Дата начала
Я не профи, но после ДМШ играю более 30 лет. Когда в руках был баян "Рубин", то неправильная смена меха разрывала музыкальную фразу, приходилось отрабатывать смену меха по фразам. Когда приобрел цельнопланочный инструмент штучной сборки мастера Н.М.Попцова с латунными голосами и большой меховой камерой, проблема смены меха исчезла сама собой. Латунные голоса мгновенно реагируют на малейшее колебание, поэтому паузы на захватывание воздуха мехом и "продувание" голоса не возникает. В отличие от металлических латунные голоса более отзывчивы, легко берется любое пиано, поэтому все технические проблемы на хорошем инструменте решаются сами собой.
А чисто технически профессионалы мне дали совет не играть легато, там где не указана лига. Смена меха чувствуется только на легато. На импульсное нонлегато можно менять мех чаще, стараться играть на коротком мехе. Если понаблюдать за французскими аккордеонистами, они раздвигают мех не более чем на длину локтя, при этом играя только коротким штрихом, что-то между нонлегато и стаккато. Особенно это актуально для игры триолями (триоли играют импульсным штрихом, не легато!)
Когда я играл легато, рука уставала. После того как переучился на импульсное нонлегато, беглость пальцев значительно увеличилась и в руке появилось ощущение легкости.
Это мой личный опыт, не знаю, всем ли он полезен.
А чисто технически профессионалы мне дали совет не играть легато, там где не указана лига. Смена меха чувствуется только на легато. На импульсное нонлегато можно менять мех чаще, стараться играть на коротком мехе. Если понаблюдать за французскими аккордеонистами, они раздвигают мех не более чем на длину локтя, при этом играя только коротким штрихом, что-то между нонлегато и стаккато. Особенно это актуально для игры триолями (триоли играют импульсным штрихом, не легато!)
Когда я играл легато, рука уставала. После того как переучился на импульсное нонлегато, беглость пальцев значительно увеличилась и в руке появилось ощущение легкости.
Это мой личный опыт, не знаю, всем ли он полезен.
vev
Администратор
- 1 Сен 2013
- 3,885
- 2,537
vater писал:
Все замечательно. Так оно и есть: чем качественней инструмент, тем меньше проблем с мехом, но как это связано со сплавом меди и цинка?... Что-то мне кажется, что голоса высокого класса, изготовленные из дюраля по расходу никак не будут отличаться. Да и ответ у них будет таким же. Весу латунь, конечно же, добавит, но не более того ИМХО
Не стану с Вами спорить по материалу голосов, так как не специалист. Сужу только по информации мастера-изгтовителя, который мне сообщил, что это не кусковой, а цельнопланочный баян с латунными голосами. Внутрь я не заглядывал, так как меня удовлетворило качество звука, на порядок отличающееся от "Рубина", где ставили серийные металлические голоса. Кстати, этот мастер, который продал мне баян, работал ОТК на баянной фабрике и был настройщиком инструментов, поэтому его информация вполне достоверная.
Еще раз повторю, что не разбираюсь в механике. Ничего добавить к сказанному выше не могу. Убедился на практике лишь в том, что мгновенный ответ звука при малейшем движении мехом снимает все технические проблемы со сменой меха. Если поправите меня, буду благодарен!
vev (13.10.2015, 15:06) писал:
Евгений, в том-то и дело, что латунными бывают не только планки, но и язычки. Во всяком случае на некоторых старинных гармонях такое встречается. Ну а поскольку баян, о котором здесь рассказывалось, уникальный, штучный, то я и подумал, что может в нём действительно из латуни сделаны не планки (или не только планки), но и сами голоса (язычки). Что и хотел уточнить у обладателя инструмента, давшего о нём столь лестный отзыв. Да не судьба видно. Но думаю, что Вы правы - у него скорее всего цельные латунные планки, а голоса на них наклёпаны как обычно стальные.
Еще раз повторюсь, что, по словам мастера, это "цельнопланочный баян с латунными голосами". Он подчеркнул, что это не серийные стальные голоса (Вы меня верно поправили!).
vater (13.10.2015, 16:24) писал:
Видите ли, Вениамин, когда планки цельные, то, независимо от материала, о серийности голосов уже говорить не приходится, поскольку для цельных планок язычки вырубаются (из той же самой голосовой стали), обрабатываются и наклёпываются на них исключительно вручную. Серийно изготавливаются только кусковые (как правило дюралюминиевые) планки. Думается, что мастер, о котором Вы упоминаете, под латунными голосами всё же имел в виду, что из латуни сделаны голосовые планки, а не язычки. Хотя сказать наверняка можно, конечно, только после вскрытия, а это зависит от Вас.
glory
Пользователь+
- 11 Дек 2011
- 2,089
- 137
MAN (13.10.2015, 15:59) писал:
Да, и по теме.. Упражнений нет. Если уровень Вашей игры - ДМШ, меняйте мех по фразам, 2 - 4 такта. Если выше - смену меха надо размечать, учить, репетировать..
Поправлю. Не латунными. Бронзовыми. С латуни язычки долго не проработали бы. А бронза пружинистая. Яркий пример голосов из бронзы - индийские физгармони. Ну и губные гармошки, пионики... Но для баяна бронзовые голоса не годятся - не держат строй при разной динамике...
Да, и по теме.. Упражнений нет. Если уровень Вашей игры - ДМШ, меняйте мех по фразам, 2 - 4 такта. Если выше - смену меха надо размечать, учить, репетировать..
Фото баяна после вскрытия:
1. Общий вид правого полукорпуса.
2. Верхная часть левого полукорпуса.
3. Верхняя часть правого полукорпуса.
1. Общий вид правого полукорпуса.
2. Верхная часть левого полукорпуса.
3. Верхняя часть правого полукорпуса.
Вложения
MisterX (13.10.2015, 20:08) писал:
Кому это он мал? 61 нота в правой по-моему совсем не мало - почти полный диапазон. А вес у него не должен быть слишком уж большим поскольку он двухголосный.
Возвращаясь к исходному названию темы, хотел бы высказать свое мнение:
ключевым в этом вопросе является все же не качество инструмента, как
бы оно не было важным,а искусство(не побоюсь этого слова) исполнителя.
ключевым в этом вопросе является все же не качество инструмента, как
бы оно не было важным,а искусство(не побоюсь этого слова) исполнителя.
Alexgal писал:
Выше я уже попытался описать некоторые приемы, подсказанные баянистами-профессионалами.
1. Игра на коротком мехе, которую предлагает преподаватель Новосибирской консерватории А.Н.Романов. Есть интересное видео открытого урока, где он это предметно поясняет: http://www.youtube.com/watch?v=ZlJh15Uluow
2. Отказ от шриха легато, предлагаемый тем же педагогом. Этот прием однажды мне подсказал и баянист Кировской филармонии Николай Кононов. Переход на короткое нонлегато. Это облегчает смену меха (ведь на легато мех не сменишь, пока не закончишь фразу).
Конечно, эти приемы не отменяют разучивание мелодии по фразам. Они расширяют возможности более частой смены меха.
Легато полностью так же не отменяется. Просто используется как специальный прием, а не основной штрих.
Вот коллега и спрашивает, в чем состоят приемы этого искусства?
Выше я уже попытался описать некоторые приемы, подсказанные баянистами-профессионалами.
1. Игра на коротком мехе, которую предлагает преподаватель Новосибирской консерватории А.Н.Романов. Есть интересное видео открытого урока, где он это предметно поясняет: http://www.youtube.com/watch?v=ZlJh15Uluow
2. Отказ от шриха легато, предлагаемый тем же педагогом. Этот прием однажды мне подсказал и баянист Кировской филармонии Николай Кононов. Переход на короткое нонлегато. Это облегчает смену меха (ведь на легато мех не сменишь, пока не закончишь фразу).
Конечно, эти приемы не отменяют разучивание мелодии по фразам. Они расширяют возможности более частой смены меха.
Легато полностью так же не отменяется. Просто используется как специальный прием, а не основной штрих.
glory
Пользователь+
- 11 Дек 2011
- 2,089
- 137
Не путайте грешное тело с пальцем... 
Одно дело штрихи при исполнении, сюда можно добавить авторскую интерпретацию и т.д. и т.п...
И совсем другое - просто конструкция, которая диктует, что если меняешь мех посреди ноты - получаешь две ноты. Это независимо от уникальности инструмента и штрихов исполнения...
Возвращаемся к теме.
Был вопрос: " существуют ли упражнения для незаметной смены меха?
Как менять мех незаметно?
Ответ. Упражнений нет. Заниматься нужно...
Одно дело штрихи при исполнении, сюда можно добавить авторскую интерпретацию и т.д. и т.п...
И совсем другое - просто конструкция, которая диктует, что если меняешь мех посреди ноты - получаешь две ноты. Это независимо от уникальности инструмента и штрихов исполнения...
Возвращаемся к теме.
Был вопрос: " существуют ли упражнения для незаметной смены меха?
Как менять мех незаметно?
Ответ. Упражнений нет. Заниматься нужно...