Уважаемые форумчане! Подскажите пожалуйста что нужно, чтобы выработать "четкий", "ударный" пальцевой штрих на баяне,аккордеоне, особенно при игре мелких длительностей, может кто-то посоветует какую-либо литературу на данную тему. Всем откликнувшимся большое спасибо!
Работа над штрихом
- Автор темы petes
- Дата начала
Имханицкий рассказывал , как в каком-то городе в гостинице его поселили с молодым тогда Скляровым в соседних номерах. И он слышал, как тот несколько часов играл только Финал Сюиты Холминова в медленном темпе staccato , тщательно отрабатывая этот самый чёткий пальцевый удар. Естественно, на следущий день все поражались и восхищались филигранности его техники. Все мастера ВЕЛИКИЕ ТРУЖЕННИКИ. Помню, как после блистательного выступления В. Бесфамильнова у нас в училище (он тогда был в самом расцвете) мы засыпали его вопросами, как он этого достиг. И Маэстро, улыбнувшись, сказал: "Вот этим местом." И похлопал себя по пятой точке...
Почитайте, например, книгу Ф.Липса "Искусство игры на баяне", глава 1-2, можно еще М.Оберюхтин "Проблемы исполнительства на баяне", Завьялов "Баян и вопросы педагогики", В.Демченко "Технические упражнения для баяна", и другие методические разработки в серии книг "Баян и баянисты", вообще литературы по этому вопросу много, ищите, изучайте и применяйте. Удачи вам.
Липса почитать можно ,конечно.Может кому и поможет.Только вот штриха такого ,как у Склярова, у него и не водилось никогда.
Новиков Игорь писал:
Само по себе чтение конечно не поможет, в любом случае надо добиваться результата "пятой точкой". Виктор Д. писал:
На Кубке мира в 1971г. Скляров набрал 99,7 баллов из 100 возможных. Кажется, его результат никто не превзошёл до сих пор...
Мелкую технику можно отрабатывать на любом музыкальном материале. Необходимо терпение и усидчивость. Большую пользу приносит игра мелких длительностей шрихом non legato. Острое staccato не приведёт к желаемому результату. Работа над штрихом: на ровном ведении меха палец выполняет удар-точок по кнопке с последующим чётким снятием. Пальцы высоко не поднимать, играть экономными движениями, избегать чрезмерных поворотов кисти. Следить и добиваться, чтобы все звуки были равными по продолжительности звучания (штрих должен быть идеально ровным). Разыгрывание начинать в темпах, в которых исполнитель может комфортно исполнять текст. Ну и естественно побольше дружить с инструментом, тогда вы с ним будете разговаривать на "ты". Успехов!
Отличная работа Листратова - "Работа над туше". И еще... очень хорошо играть приемом "царапая" клавиши в умеренном темпе и, естественно, свободной кистью. В быстром темпе ощущение в кисти - легато, а в пальцах - атака.
Виктор Д. писал:
да уж...бывает встать трудно, особенно когда увлечешься на несколько часов подряд...
Можно развить любой штрих, но суть в том, что в репертуаре который играют баянисты достаточно 2-3 штрихов: легато, стаккато и нечто среднее(но это в редких случаях)
В основном 2х штрихов достаточно.
Виктор Д. писал:
Давайте все овладеем этим штрихом, и будем "пускать пыль в глаза" тем, кто еще им не овладел
ardon:
В основном 2х штрихов достаточно.
Виктор Д. писал:
Это тот самый пример, когда штрих используется не для реализации художественного замысла, а для того, что бы "пустить пыль в глаза" слушателям.
Давайте все овладеем этим штрихом, и будем "пускать пыль в глаза" тем, кто еще им не овладел
ardon:Павлов писал:
глупости очередные. разумеется ученика в дмш нужно сначала научить отличать веселое от грустного, связное от раздельного, мягкое от жесткого. штрих - просто звуковой результат, который достигается управлением действиями пальцев и работой меха. некоторые исследователи (если вы в теме, то "баян и баянисты вып.6") выделяют до 17 видов штрихов, на научно-лабораторном уровне. вы ознакомьтесь при случае.Павлов писал:
а вы играли эту музыку? есть мнение, что воплощение ее штрихом "лизато" не только не сможет реализовать ее художественный замысел, но и пыль пустить тем более.Павлов писал:
полюбопытствуйте насчет штрихов в музыке, например, В.Зубицкого (джаз партиты №1№2, карпатская сюита, славянская соната) их там чуть-чуть больше))
grigoriys писал:
grigoriys писал:
grigoriys писал:
Эту музыку кроме народников мало кто слушает, так что все старания по достижению штрихов будут оценены в лучшем случае, на конкурсе, или академическом зачете.
grigoriys писал:
Вопрос, где и зачем их столько применять.
grigoriys писал:
Дело не музыке. А в том, что исполнители превращают этот штрих в способ выпендриться
ze_go писал:
Ну что сказать, баянист играет крепко, темпераментно.Это самородок.У него крепкая школа.
Но перед для академистами ему нечего ловить. Это исполнение удивит максимум баянистов-аккордеонистов.
Для исполнения в академических залах, перед академической публикой не пойдет.
Это опять "для внутреннего пользования" народниками.
если можно, тоже послушаю.
Ну что сказать, баянист играет крепко, темпераментно.Это самородок.У него крепкая школа.
Но перед для академистами ему нечего ловить. Это исполнение удивит максимум баянистов-аккордеонистов.
Для исполнения в академических залах, перед академической публикой не пойдет.
Это опять "для внутреннего пользования" народниками.
Павлов,
Но перед для академистами ему нечего ловить. Это исполнение удивит максимум баянистов-аккордеонистов.
Для исполнения в академических залах, перед академической публикой не пойдет.
Это опять "для внутреннего пользования" народниками.
бред... давала "Goldberg Variations" в исполнении этого Музыканта послушать клавесинисту, ему очень понравилось, слушал несколько раз подряд. Без всяких предрассудков.
Но перед для академистами ему нечего ловить. Это исполнение удивит максимум баянистов-аккордеонистов.
Для исполнения в академических залах, перед академической публикой не пойдет.
Это опять "для внутреннего пользования" народниками.
бред... давала "Goldberg Variations" в исполнении этого Музыканта послушать клавесинисту, ему очень понравилось, слушал несколько раз подряд. Без всяких предрассудков.
vev,
ну, вообще-то Goldberg variations были написаны для клавесина... Хотя да, наверно, для господина Павлова - это не аргумент.
ну, вообще-то Goldberg variations были написаны для клавесина... Хотя да, наверно, для господина Павлова - это не аргумент.
Katja писал:
Клавесинист студент?Известный исполнитель?
Еще раз повторю -вот когда академисты будут валом валить на концерты баянистов, играющих академическую музыку, тогда можно будет говорить о признании баяна -аккордеона академическими инструментами.
А пока, это шедевры в рамках народного исполнительства.
О чем говорить, если если этот исполнитель не прошел академическую школу?
Скорее всего он содрал исполнение с какого нибудь пианиста.
Вообще то я говорил конкретно о сонатах Скарлатти.
Клавесинист студент?Известный исполнитель?
Еще раз повторю -вот когда академисты будут валом валить на концерты баянистов, играющих академическую музыку, тогда можно будет говорить о признании баяна -аккордеона академическими инструментами.
А пока, это шедевры в рамках народного исполнительства.
О чем говорить, если если этот исполнитель не прошел академическую школу?
Скорее всего он содрал исполнение с какого нибудь пианиста.
Katja писал:
См. например недавний случай с Щелкунчиком.
Katja писал:
Katja писал:
Это скорее, имитация.
Частное мнение этого педагога ничего не меняет. Баян-аккордеон остаются пока не признанными в академических кругах
См. например недавний случай с Щелкунчиком.
Katja писал:
У народников нет академической школы.
Katja писал:
Это не плагиат, а попытка воспроизвести на баяне фортепианное исполнение, не владея при этом академической школой.
Это скорее, имитация.