- 24 Дек 2022
- 932
- 4
Решил создать новую тему для обсуждений целесообразности изготовления инструментов с нуля и различных капитальных ремонтов, в ответ на дискуссию начавшуюся в теме про бу инструменты.
Тема, в основном, чтобы почесать языком, так как реальных возможностей собрать свой инструмент с нуля у большинства мастеров нет
.
goldaccordion.com
DraKot:
Гармонь ничуть не легче делать, чем баян - аккордеон 3/4. Возможно, даже сложнее, так как и бас-машинка, и правая клавиатура нужна кастомная. На аккордеон-баян донора достойного найти несложно.
С точки зрения времени на изготовление (покупной мех и голоса), я бы примерно прикинул 20% на дизайн и чертежи, потом 50% на изготовление и 30% на регулировку, настройку, голосовую работу.
При реставрации, времени на ремонт, исправление косяков и настройку-регулировку уйдет, наверное, больше, чем 50% времени на новый инструмент.
Цены на гармони, кстати, вполне адекватные, если вы осознаете, сколько времени уходит на изготовление наших инструментов.
Поразмышляем о целесообразности:
Чем концертный инструмент высшего уровня отличается от дров?
1) Он идеально разработан.
2) Он идеально изготовлен из качественных материалов и собран без косяков.
3) Он идеально отрегулирован и настроен.
4) Он находится в идеальном состоянии – ничего не поломано и не изношено.
При кап ремонте вы можете вылизать пункты 3, иногда 4, и довести до ума (но не до идеала) пункт 2. Пункт 1 какой заложили в исходный инструмент, такой он и будет. Другими словами, рожденный ползать, летать не может.
Если исходник, например, – Hohner Morino немецкой сборки 30-50х годов, да еще и редкий 7/8 размер (на мой взгляд, одни из лучших инструментов и по сей день), то пукты 1 и 2 у вас уже 10/10. Можно вложить очень много времени и сил в восстановление, и на выходе получить результат лучше, чем дорогущий новый инструмент с Итальянской фабрики.
Если исходник – Советская фабричная гармонь 60-70х годов, тут уже все намного хуже. Качество голосов настолько плохое, что даже если выставить, прокатать и сбить, поставить качественные лайки, они в лучшем случае будут на 8/10 играть после десятков рабочих часов. Большего им не дано. Дизайн бас-машинки не позволяет иметь одинаковое сопротивление на всех клапанах – часть будут значительно жестче, чем надо, так как у всех клапанов разный рычаг. Места внутри корпуса может не хватать для высоких басов (у старой Шуи, например) – придется перебиться аккордеоновыми “малютками”. Правая клавиатура в 4-х голосом варианте по своему дизайну не может быть опущена до “хороших” 100-120г на кнопку, из-за неправильного рычага – при таких легких пружинах у вас гармошка сама будет играть на сжим. Трехголосую еще можно довести до ума (длина поводков короче), а с той четырехголосой тульской, что у меня была – совсем труба.
Качество сборки может быть отвратительное: дурная склейка, кривая сборка, щели, говнистая фанера деформировавшаяся.
Беда в том, что времени на все эти работы с Советским кадавром у вас уйдет намного больше, чем со старым топовым инструментом, а результат будет значительно хуже.
Если вы беретесь делать инструмент сами, вы продумываете дизайн, собираете из качественных материалов, без косяков, и потом вылизываете пункты 3 и 4. При этом все детали самому руками делать не обязательно – голоса, механику, мех можно стащить с разбитых доноров, но тащить надо лучшие запчасти, а не первое, что попалось.
В конечном итоге вы хотите инструмент с железной компрессией, наилучшим качеством голосов, легкой механикой без лишних люфтов справа и слева и без лишних шумов. “За недорого” если долго искать, и если очень подфартит, можно найти профессиональный инструмент под капиталку, но это – очень большая редкость.
Большинство дешевых овчинок выделки не стоят.
Тема, в основном, чтобы почесать языком, так как реальных возможностей собрать свой инструмент с нуля у большинства мастеров нет
.ÐÑÑоÑожно! ÐаÑÐ½Ñ Ð¸ аккоÑÐ´ÐµÐ¾Ð½Ñ Ð±/Ñ
Это "Фестиваль", просто расцветка серая. Думаю, пора уже создать отдельную тему. Просто жалко людей, которые, не разбираясь в данном вопросе, приобретают старые инструменты советского производства и прочие б/у, переплачивая, в десятки раз за откровенный хлам. Считаю, что здесь можно...
goldaccordion.com
DraKot:
Гармонь ничуть не легче делать, чем баян - аккордеон 3/4. Возможно, даже сложнее, так как и бас-машинка, и правая клавиатура нужна кастомная. На аккордеон-баян донора достойного найти несложно.
С точки зрения времени на изготовление (покупной мех и голоса), я бы примерно прикинул 20% на дизайн и чертежи, потом 50% на изготовление и 30% на регулировку, настройку, голосовую работу.
При реставрации, времени на ремонт, исправление косяков и настройку-регулировку уйдет, наверное, больше, чем 50% времени на новый инструмент.
Цены на гармони, кстати, вполне адекватные, если вы осознаете, сколько времени уходит на изготовление наших инструментов.
Поразмышляем о целесообразности:
Чем концертный инструмент высшего уровня отличается от дров?
1) Он идеально разработан.
2) Он идеально изготовлен из качественных материалов и собран без косяков.
3) Он идеально отрегулирован и настроен.
4) Он находится в идеальном состоянии – ничего не поломано и не изношено.
При кап ремонте вы можете вылизать пункты 3, иногда 4, и довести до ума (но не до идеала) пункт 2. Пункт 1 какой заложили в исходный инструмент, такой он и будет. Другими словами, рожденный ползать, летать не может.
Если исходник, например, – Hohner Morino немецкой сборки 30-50х годов, да еще и редкий 7/8 размер (на мой взгляд, одни из лучших инструментов и по сей день), то пукты 1 и 2 у вас уже 10/10. Можно вложить очень много времени и сил в восстановление, и на выходе получить результат лучше, чем дорогущий новый инструмент с Итальянской фабрики.
Если исходник – Советская фабричная гармонь 60-70х годов, тут уже все намного хуже. Качество голосов настолько плохое, что даже если выставить, прокатать и сбить, поставить качественные лайки, они в лучшем случае будут на 8/10 играть после десятков рабочих часов. Большего им не дано. Дизайн бас-машинки не позволяет иметь одинаковое сопротивление на всех клапанах – часть будут значительно жестче, чем надо, так как у всех клапанов разный рычаг. Места внутри корпуса может не хватать для высоких басов (у старой Шуи, например) – придется перебиться аккордеоновыми “малютками”. Правая клавиатура в 4-х голосом варианте по своему дизайну не может быть опущена до “хороших” 100-120г на кнопку, из-за неправильного рычага – при таких легких пружинах у вас гармошка сама будет играть на сжим. Трехголосую еще можно довести до ума (длина поводков короче), а с той четырехголосой тульской, что у меня была – совсем труба.
Качество сборки может быть отвратительное: дурная склейка, кривая сборка, щели, говнистая фанера деформировавшаяся.
Беда в том, что времени на все эти работы с Советским кадавром у вас уйдет намного больше, чем со старым топовым инструментом, а результат будет значительно хуже.
Если вы беретесь делать инструмент сами, вы продумываете дизайн, собираете из качественных материалов, без косяков, и потом вылизываете пункты 3 и 4. При этом все детали самому руками делать не обязательно – голоса, механику, мех можно стащить с разбитых доноров, но тащить надо лучшие запчасти, а не первое, что попалось.
В конечном итоге вы хотите инструмент с железной компрессией, наилучшим качеством голосов, легкой механикой без лишних люфтов справа и слева и без лишних шумов. “За недорого” если долго искать, и если очень подфартит, можно найти профессиональный инструмент под капиталку, но это – очень большая редкость.
Большинство дешевых овчинок выделки не стоят.
