Чтобы дополнить картину, приведу мнение М.И. Имханицкого, который изучив этот вопрос, утверждает, что название гармони "хромка" произошло из-за хромированных уголков, которыми укреплялись углы корпуса инструмента. Конечно, к хроматическому строю, по мнению Имханицкого, название гармони хромки не имеет никакого отношения, так как на ней (так же как и на всех других гармонях) - строй диатонический.
Строй не хроматический, но когда он стал ближе к баянному по структуре, гармони стали так называть. Хромовые сапоги, хромированные уголки, хромые на обе ноги исполнители, - это от лукавого. Я Миреку верю больше.
Василий Ф. ответом не удостоил, может быть кто-то другой возьмётся разъяснить что же такое гармонь?
По мнению М. И. Имханицкого, распространение гармони в России в 19 веке имело свои особенности. Гармонь как бы приспосабливалась к особенностям исполнения фольклора той или иной местности. Например, близ города Ливны были популярны "страдания" - протяжные песни, певшиеся на широком дыхании. Отсюда местная гармонь - Ливенка - получила большое количество меховых складок (30 - 40 против 10-16ти у большинства гармоней). Елецкая гармонь имела 2 рядную правую клавиатуру, похожую на фортепианную, отсюда название - Елецкая рояльная, и т.д. Таким образом, в каждом уголке, крае, губернии возникали свои разновидности : Бологоевская, Вятская, Касимовская, Саратовская и многие другие.
На первом фото снова Елецкая рояльная гармонь. Но это более поздняя разновидность. Хроматические звуки второго ряда, если верить официальному сайту администрации г. Елец, появились на Елецкой рояльной гармони лишь в 20 веке. Сама Елецкая гармонь появилась в 60х годах 19в., и продолжала совершенствоваться на протяжении 70х - 80х годов 19 в. (думаю, что и позже).Василий Ф. ответом не удостоил, может быть кто-то другой возьмётся разъяснить что же такое гармонь?
Из цитаты, приведённой выше, приходится сделать вывод, что это гармоника, имеющая диатонический звукоряд, но всякая ли?
И на каком основании, интересно, хроматические гармоники лишаются этого почётного названия?
Вот это, например, гармонь или не гармонь?
А это?
И в чём же вы видите его большую наглядность, в белом цвете "чёрных" клавиш или в том, что их больше?
Прекрасно, но как это поможет нам понять что же в сущности такое эта самая загадочная гармонь?
Усовершенствованная гармонь остаётся гармонью или перестаёт ею быть в результате этих усовершенствований?
Извините, свое сообщение я писал одновременно с Вами. Ваше фото двухрядной Елецкой рояльной я не видел, когда писал. Я имел ввиду сравнение с Елецкой рояльной ОДНОРЯДНОЙ гармонью, расположенной выше, на предыдущей странице.И в чём же вы видите его большую наглядность, в белом цвете "чёрных" клавиш или в том, что их больше?
Так я же только что написал:
Если опустить некоторые детали, то инструмент с хроматическим строем в правой и небольшим набором басо - аккордового сопровождения - пока еще гармонь (но уже переходная ступенька).
Да, я это понял, вопрос о степени наглядности снимается.
А вот это не скажите! Давайте хотя бы ради смеху попробуем по отдельности разобраться где полна горница людей, а у кого конкретно коса на улице и где между этими концами та середина, в которой гвоздик.
По возможности опуская как можно меньше деталей.Показанная мной выше азербайджанская гармоника удовлетворяет лишь одному, последнему из перечисленных вами трёх отличительных признаков гармони, но не подпадает этот инструмент и под ваше определение баяна Так что же она такое?
В баян (в его современном виде) превратится и баяном её назовут это одно и то же, как вы полагаете? Уверены ли вы, что с исторической точки зрения именно такой инструмент, как вы описали, начали называть баяном?
Правильно ли я понял, что "пока это всё" - баяны с безразливным звуком и баяны с разливом (в том числе рояльные баяны) - ещё гармонь?
Если быть точнее - это азербайджанская гармонь ( гармоника - тип, группа инструментов с язычками проскакивающего типа). Мы же говорим про ту, что в цветочках?
Конечно. Исторически так сложилось, что инструменты с хроматическим звукорядом, полным набором хроматического басо-аккордового сопровождения и чистым безразливным строем появились чуть раньше, чем термин баян. Само название "баян" стал актвно пропагандировать известный исполнитель конца 19 века Яков Федорович Орланский-Титаренко, игравший именно на таком инструменте. На всех афишах к своим концертам он писал, что выступает на инструменте БАЯН. Исполнитель активно пропагандировал данное название, так оно пошло "в народ" и закрепилось за данным типом инструмента.
Простите, не совсем понял, что Вы имеете ввиду.
Где-то я слышал, что Стерлигов- мастер, изготовивший инструмент по заказу виртуоза Орланского- Титаренко. Как рождался русский баян | Пой, гармоника!
Ну вот, постарался вникнуть.
Прошу прощения. Сначала написал "Стерлигов". Потом вспомнил и исправил на Орланский-Титаренко. Но чуть-чуть "не справился с управлением". На сайт сохранился первоначальный вариант. Исправл.
Ну хорошо, гармоника это тип, группа инструментов, а что же такое всё-таки гармонь? Не только азербайджанская а вообще? Это не тип, не группа, а что? Никакого ответа на свой вопрос я не давал. Да и вы пока тоже.
имевшей, кстати говоря, несколько иную конструкцию, нежели то, что мы называем баяном сегодня и что в сущности было изобретено и запатентовано Паоло Сопрани в 1897 г., то есть десятью годами раньше, чем Орланский-Титаренко развернул свою пиар-кампанию. Да и в России эту
Любопытно, всё это не правда ли?
Извините, третий раз повторяться не вижу смысла. При всем уважении.
Вот Ваш вопрос (про азербайджанскую гармонь).
А вот Ваш же ответ. Именно это я и имел ввиду, когда говорил, что Вы сами ответили на свой вопрос.
Как видно выше, свой ответ я уже дал и неоднократно. Если Вы с ним не согласны можете привести свою точку зрения. Ведь каждый из нас имеет право на свое мнение, не правда ли?
Думаю, что все таки это опечатка. Имханицкий, на мой взгляд, имел ввиду слово "гармоника".
Все верно. Вы подтверждаете мои слова. Благодарю))
Следующий тезис.
Так никто и не утверждал, что Орланский-Титаренко изобрел термин "баян". Утверждалось, что он был первым, кто неустанно пропагандировал это название. Впоследствии, он создал ансамбль с одноименным названием "Баян".
Какой интересный метод ведения беседы: высказываете предположение, приписываете его мне, а потом его же и критикуете.... Странно.
В 1856 г. появилась первая информация о процессе хромирования. Первые хромки появились в конце 19в. Почему Вы отказываете "кустарям, мастерившим первые хромки" в знании процесса хромирования? И заметьте, я всего лишь приводил позицию Имханицкого. А Вы уже приписали её и мне... Непорядок. Читаем внимательно:
Движемся дальше.
У Мирека? Хромовые сапоги? Вполне возможно, что и были. Мне это не известно.
Об чём и речь. Хромые гармонисты, хром на уголках меха, мятые сапоги, ну просто смех да и только.
Еще версия))).
Святая правда! Вот меня и интересует ваше мнение, а до этого мнение Василия Ф., но от него кроме "голяшек" ничего к сожалению не воспоследовало, а ваше мне действительно показалось во многом совпадающим с точкой зрения профессора Имханицкого (извините, если я был не прав), каковая тоже не совсем ясна для меня.
Извините, но утверждалось, что он "исторически сложил" то, что в России "пошло в народ" и закрепилось название "баян" за инструментом, имеющим конструкцию изобретённую чужеземцем за десять лет до того, при том, что сам он играл и настойчиво именовал баяном инструмент устроенный иначе, а баянами у нас тем временем называли и вовсе диатонические гармоники, да не за их конструктивное устройство, а в связи с особенностью их настройки. Вот это всё действительно странно и нисколько не проясняет вопрос что же такое баян, а также когда именно и за счёт чего гармоника в него превратилась. А тем более каково место гармони во всей этой кутерьме и что она вообще такое.
Возможно, однако такая опечатка существовала и до него и продолжает существовать после выхода в свет его пособия.
Я им не в знании процесса отказываю, а всего лишь в отсутствии возможности да и смысла использовать такую технологию в условиях кустарного изготовления гармоник.
