Bondarenko писал:
Совершенно не хочу переходить на личности, но... На полноценное исследование это никак не тянет. Подобная тема вообще неподъемна без знания языков, доступа к хорошей архивной базе и значительного количества потраченного времени. Вы же не ставите под сомнение, что музыкант играет лучше историка? А историки на свою работу тратят столько же сил и времени, сколько музыканты на свою.
Играет роль и широта кругозора. Советский музыкант, в силу определенных обстоятельств, был человеком достаточно ограниченным (недостаток времени, плюс социальный контроль, внутренний и внешний прессинг) поэтому требовать от него широты мысли не приходилось. И мне казалось, что со временем это прошло, но недавно столкнувшись с "народниками", с удивлением обнаружила, что не только мэтры, но и их ученики, пребывают в этаком "законсервированном" состоянии. Идеология, вплетенная в ноты
Сразу всплывают и недавние споры о ГАБТовской "Руслане и Людмиле" (кстати, очаровательная постановка) и недавняя местная форумная драчка по поводу "гениальной" исполнительницы из Клингенталя. Многих эти представления привели в сильнейшее нервное возбуждение. Но если бы они видели "Die Fliedermaus" на Зальцбургском фестивале 2001 года! Да ни один мускул на их лице не дрогнул бы...
Это я к чему - в музыке не может быть истины в последней инстанции, равно как и в истории. Хотите что-то сказать - скажите. Мне, правда, будет очень интересно узнать ВАШЕ мнение, и относительно классификации и по истории развития язычковых. Я готовлю интерактивную музыкальную энциклопедию для детей - так что любая информация приветствуется (только без "прочитайте" и "давно изучено"
Надеюсь на понимание
И что там интересного, мне неведомого? Кроме, разве что, зубодробительных высказываний?Давно уже все существует...Почитайте труды Имханицкго М.И. и Варламова Д.И.
Совершенно не хочу переходить на личности, но... На полноценное исследование это никак не тянет. Подобная тема вообще неподъемна без знания языков, доступа к хорошей архивной базе и значительного количества потраченного времени. Вы же не ставите под сомнение, что музыкант играет лучше историка? А историки на свою работу тратят столько же сил и времени, сколько музыканты на свою.
Играет роль и широта кругозора. Советский музыкант, в силу определенных обстоятельств, был человеком достаточно ограниченным (недостаток времени, плюс социальный контроль, внутренний и внешний прессинг) поэтому требовать от него широты мысли не приходилось. И мне казалось, что со временем это прошло, но недавно столкнувшись с "народниками", с удивлением обнаружила, что не только мэтры, но и их ученики, пребывают в этаком "законсервированном" состоянии. Идеология, вплетенная в ноты
Сразу всплывают и недавние споры о ГАБТовской "Руслане и Людмиле" (кстати, очаровательная постановка) и недавняя местная форумная драчка по поводу "гениальной" исполнительницы из Клингенталя. Многих эти представления привели в сильнейшее нервное возбуждение. Но если бы они видели "Die Fliedermaus" на Зальцбургском фестивале 2001 года! Да ни один мускул на их лице не дрогнул бы...
Это я к чему - в музыке не может быть истины в последней инстанции, равно как и в истории. Хотите что-то сказать - скажите. Мне, правда, будет очень интересно узнать ВАШЕ мнение, и относительно классификации и по истории развития язычковых. Я готовлю интерактивную музыкальную энциклопедию для детей - так что любая информация приветствуется (только без "прочитайте" и "давно изучено"
Надеюсь на понимание