интересные ссылки

Zenano

Пользователь+
Сообщения
2,182
Реакции
1
супер марио на баяне.
прикол. еслиб не перестал быть музыкантом, выучил бы
http://www.youtube.com/watch?v=xtf_v-0E ... re=related
Из приколов что удалось сохранить на видео, так это наша поездка с оркестром в Германию..
Пошли после небольшого банкета в студию аккордеонистов ноты скопировать ...
Было весело.. жалко что конец не сняли весь ..
Немец был шокирован.. но все после склеили.

http://youtu.be/Tl0xYzsr0kA

Смотреть нужно с самого начала и до конца, тогда понятен смысл.
Классный прикол!
Не думал, что немецкий аккордеон можно так заделать!!!
 

Zenano

Пользователь+
Сообщения
2,182
Реакции
1
вот оказывается, с каких пор Юпитера выпускают :lol:


[youtube]j4F214AwhWw[/youtube]
 

fase

Пользователь
Сообщения
771
Реакции
1
Не знал куда разместить страничку в машинном переводе: из истории аккордеона. Думаю здесь уместно.

Castelfidardo: международный центр производства Аккордеона в Италии

Прежде, чем обсудить историю аккордеона, важно указать, что в первой половине 19-ого столетия Италия не была географической и политической единицей, которую мы знаем сегодня. Вместо этого это был "ансамбль" маленьких государств, в резком контрасте с некоторыми европейскими Полномочиями, которые уже достигли их политического союза.

Именно вокруг этого периода мы находим первое упоминание о музыкальном инструменте названным "аккордеоном". Территория, известная как Италия сегодня, была тогда под доминионом нескольких различных "полномочий". Сицилией и Неаполитанской областью управляли Бурбоны, и Подножием горы управляли семья Савойи, суверены французского извлечения. Кроме того, в то время как Ломбардные и венецианские области были под властью Австрийцев, Ватиканского государства, с Папой римским, поскольку высший духовный и политический лидер, поддержанный континентальными полномочиями, Францией и Австрией, занял самые центральные территории. Поэтому, хотя определенная степень общей национально-культурной специфики существовала на полуострове в это время, таможня и культура различных областей были настоятельно под влиянием тех иностранных полномочий, которые управляли ими.

Поражение в 1860 епископской армии в Castelfidardo войсками Piedmontese, отмеченными фундаментальное, двигает итальянское объединение. Присоединение центральных областей Марша и Umbria в итальянском королевстве означало рождение новых надежд и идеалов для людей, которые были, до тех пор, под доминионом иностранных полномочий. Немедленно после присоединения территории Марша - особенно в Castelfidardo - мы свидетельствуем рождение первых аккордеонов и концертино, которые были вероятно введены итальянцам французскими войсками, с которыми соединяются к Папскому государству. Эти инструменты были скоро приспособлены, чтобы удовлетворить итальянскому вкусу.

Вокруг того же самого времени другой центр производства аккордеона развивался на севере Италии, в городе по имени Stradella в пределах области Trentino, благодаря инициативе Синьор Dallape', которые, возможно, хорошо столкнулись с некоторыми элементарными аккордеонами, используемыми в австрийской популярной музыке, такими как регистрируемое как торговую марку определенным г. Demian.

После объединения, освобожденного наконец от иностранного политического доминирования прошлых нескольких столетий, итальянцы вырвались на свободу от своих прежних ограничений и обнаружили новый смысл идентичности и любовь к жизни. Аккордеон, с его несложным и веселым звуком, его непринужденностью использования и транспортировки, был идеальным инструментом, чтобы принять против элитарной и дорогостоящей музыки предыдущих лет.

Paolo Soprani, работник от Castelfidardo, захватил настроение времени в начале 1860-ых и начал то, что должно было стать первым индустриальным производством аккордеонов. Ранее, 'пионеры', такие как Giacomo Alunni от Тени Nocera в 1850, Giovanni Cingolani от Recanati в 1856 и Lorenzo Ploner из Триеста в 1862, предпринятый, чтобы произвести концертино, но они только поспособствовали статистике истории аккордеона, никогда не умея поднять производство инструмента к экономической силе, которая будет считаться. Интуитивному Синьору Soprani, однако, удалось реконструировать жизнь в области Марша, создавая новую промышленность, которая в коротком промежутке времени преуспела в том, чтобы преобразовать местную экономику от одного основанного на сельском хозяйстве, к индустриальному, открытому для международного рынка.

Решающая роль в развитии нового семейного бизнеса Soprani's игралась соседним городом Loreto, религиозного, культурного и коммерческого центра, упакованного посетителями от далекого и широкого. Это, возможно, хорошо было в Loreto, что Soprani купил первый австрийский или французский аккордеон, и конечно энергичная природа города позволила ему продвинуть и популяризировать аккордеон. Благодаря превосходным числам продаж и факт, что заказы входили от на всем протяжении Италии, брата Soprani's Settimio, который до тех пор работал с его братом, решенным, чтобы начать одно только дело, и в 1872 открыл его собственный семинар, подражающий Cesare Pancotti, который в 1865 начал одно собственное в Macerata.

В течение этих лет, и в Марше и в соседней области Abruzzo, различные семинары начали возникать, такие как таковые из Sante Crucianelli в 1888, Giuseppe Janni от Giulianova в 1882, Pasquale Ficosecco от Loreto в 1889, Giovanni Chiusaroli от Recanati и Raffaele Pistelli от Teramo в 1886, все из которых произвели то, что было по существу продуктом, который был прост и дешев произвести: "du botte" - или диатонический аккордеон с двумя басами.

В это время было два других центра производства; Stradella в Ломбардии, и Vercelli в Подножии горы, оба важные для будущего развития инструмента. Mariano Dallape', которым, как упомянуто раньше, был от Trento, начал свою деятельность в Stradella в 1876. В кратком промежутке времени ему удалось улучшить аккордеон, изобретенный господином Buton в 1852.

В течение этих лет, успеха и повышения популярности аккордеона в Италии было просто удивительно. Так так, чтобы известный композитор Giuseppe Verdi, - президент министерской комиссии для реформы музыкальных консерваторий в течение 1870-ых - выдвигал предложение об исследовании инструмента к итальянской консерватории. Дальнейшие новшества и усовершенствования к аккордеону были введены в это время: во-первых Mattia Berardi и затем семья Ranco в Vercelli, улучшенном баян. В 1890, ремесленник Rosario Spadaro из Катании в Сицилии зарегистрировал авторское право на аккордеон свободного баса аккордеона, и Pasquale Ficosecco в Loreto, и впоследствии на его семинаре в Castelfidardo, был первым, чтобы создать аккордеон коробки. В Stradella ремесленники, такие как Ercole Maga и Renato Massoni, который работал на Dallape' впоследствии, настраивают свои собственные семинары. Аналогично, другие в Castelfidardo, такие как Giacomo Antonio Busilacchio, Dario Dari, и Francesco Serenelli также начали свои собственные фирмы.

Производство аккордеона действительно взлетело в конце 19-ого столетия, как предложено по условию доступного со времени, и численности персонала в пределах промышленности, хотя данные с этого периода были не всегда быть надежными. Директор региональной выставки продуктов Марша в 1905, написал, что было 500 рабочих в пределах сектора аккордеона, хотя данные с приблизительно этого времени говорят о 24 и 30 рабочих от двух наибольших компаний производства. Несоответствия этой природы могут быть объяснены фактом, что четырнадцать официальных фабрик аккордеона использовали все семьи в пределах их рабочей силы, которая работала от дома. Это позволило производителям аккордеона остаться конкурентоспособными и гибкость увеличения во времена колеблющегося требования. Существенные данные даны историком Olivelli, который пишет, что в 1905, когда "ничто не было массового производства, но все было ручной работы" Paolo Soprani, произвел колеблющиеся аккордеоны 1200 в месяц. В это время большинство производства было поглощено итальянским рынком, поскольку официальные данные объясняют, что в 1907 только 690 аккордеонов экспортировались. Однако, к 1913 экспортные числа повысились к 14365! Внушительные данные, такие как это могут быть объяснены важной ролью, играемой эмиграцией талантливых местных ремесленников, рабочих и музыкантов, которые продвинули их ремесло в создании аккордеона в пределах их принятых стран. Им помогло в этом высокое качество аккордеона, сделанного в Италии, которая превосходила соревнование от Франции, Германии, России и Чехословакии.

Между 1899 и 1905, пионеры, такие как Americo Magliani, Enrico Guerrini, Pasquale Piatanesi, Francesco Serenelli, Adriano Picchietti, Paolo Guerrini и другие сумел 'завоевать' внешний рынок, такой как таковые из Соединенных Штатов, Канады и Южной Америки. Enrico Guerrini и Коломбо, Piatanesi в Сан-Франциско, и Egisto Pancotti в Нью-Йорке начали заграничные единицы производства со скромных начал семинаров, которые первоначально только специализировались в восстановлении аккордеона.

Итальянские эмигранты не только импортировали и распределяли фирменные знаки от Castelfidardo, но также и имели интуицию, чтобы открыть музыкальные школы, посвященные обучению аккордеона, нанимая талантливых учителей и музыкантов (включая братьев Deiro, Pietro Frosoni, Viaggio Biaggio, Quattro Ciocche и т.д). Опытные ремесленники от Castelfidardo также двигались в другие европейские страны, такие как Nazzareno Piermaria, кто в 1922 открылся, семинар в Сожалеют о de Charenton в Париже. Сегодня третье поколение семьи Piermaria все еще сохраняет связи с местом рождения их прадеда.

Но возвратиться к Castelfidardo. В первой половине 1900-ых сильное требование на аккордеон выдвинуло семью Soprani от создания инструментов ручной работы, в старт полностью интегрированной поточной линии. В публикации юбилейного рекламного листка для 50-ой годовщины сражения Castelfidardo написал Cesare Romiti; "машины для изготовления тростников были помещены в действие произведенным электричеством ….to большое преимущество компании Soprani, закладывая сильную экономическую основу, которая позволяет итальянской фабрике делать успехи против соревнования из-за границы." Недавно установленная поточная линия поэтому позволила фирме Soprani существенно увеличивать свой размер прибыли. Завещание к этому успеху было большим зданием, которое Paolo Soprani установил смежный с центром города между 1907 и 1909. Однако, работа над новым огромным фабричным комплексом, также предпринятым в течение тех лет, никогда не заканчивалась.

Первый признак снижения в пока быстром, неостанавливаемом росте производства аккордеона вошел в 1929, когда Фондовая биржа Уолл Стрит потерпела крах - крушение, которое очень затрагивало сектор музыкального инструмента. Снижение от 26000 единиц, экспортируемых в 1926, к 17000 в 1932, имело большое последствие к числам занятости области.

Как ни странно, это был autarchic режим фашизма, который помог восстановить промышленность аккордеона. Пропаганда времени говорила об аккордеоне как музыкальный инструмент, изобретенный в Италии, и как являющийся "гордостью нашего трудолюбия и восхищением итальянских людей." (Обзор Varietas - Rassegna Nazionale dell'Autarchia 1941). В 1941 Benito Mussolini приказал, чтобы количество 1000 аккордеонов было распределено различным войскам, борющимся во Второй Мировой войне. В это время были взяты другие инициативы защитить и увеличить производство аккордеона. Например, с патронажем фашистского режима, консорциум (со штабом в Анконе) был настроен в 1937 среди всех итальянских изготовителей аккордеона и его принадлежностей. Президентство пошло в харизматическое число Angelo Manaresi, который был MP, младшим министром и президентом итальянского Альпийского Клуба. Paolo Soprani, племянник и тезка его ведущего дяди, был назначен как вице-президент.

Пагубный конфликт Второй Мировой войны (1939-1945) имел разрушительный эффект на сектор аккордеона. Производство понижалось от 51000 единиц в 1938, к 10077 в 1941, к простым 500 в 1944. Перемирие, которое отметило конец войны, дало итальянским людям новую надежду и новый энтузиазм по поводу жизни. В Castelfidardo один, между 1946 и 1948 девятнадцать новых компаний были основаны для производства аккордеона. Экспорт увеличился с 57523 единиц в 1947 - 192058 в 1953, объявляя период бума для инструмента. Этот маленький город в Марше, с населением только 9000, дал занятость более чем 10000 рабочих в одном только секторе музыкального инструмента. Эти рабочие приехали главным образом из соседних городов Loreto, Osimo и Recanati.

Это было также временем больших слияний компаний. Историческая компания Settimio Soprani слитый с F.lli, Scandalli от Camerano, чтобы создать колоссальную фирму Farfisa, компания Мягкая древесная стружка в Нью-Йорке открыла поточную линию в Castelfidardo и новых предпринимателях, продукты которых главным образом проданы в Соединенных Штатах, дала их названия компаний от великих Голливудских студий и цепей кино, таких как Главные Аккордеоны, Универсальные Аккордеоны, Объединенные Художники, Столичные, MGM, Айрис, Minerva и Astra. Улицу в Castelfidardo, сегодня названном Улицей Marconi, тогда назвали Долларовой Улицей, вследствие того, что большинство директоров компании времени построило свои виллы там.

Другой кризис, однако, вырисовывался на горизонте. На сей раз это не было связано с экономическим или военные факторы. Музыкальные вкусы, измененные навсегда в течение 1960-ых. Более ритмичный стиль музыки начал заменять старший мелодичный стиль. Elvis Presley сопровождаемый Битлз и Rolling Stones становятся новыми идолами для современной молодежи. Несколько предпринимателей области Марша справились, в течение этих лет, приспособить их фабрики к производству современных, более фешенебельных музыкальных инструментов, такие как электрические гитары и клавиатура. К сожалению большое количество маленькой семьи бежит, фирмы взяли главный удар кризиса. Между 1960 и 1963 имели место семнадцать закрытий. Было поэтому неизбежно, что попытки должны были быть сделаны включить новую технологию к аккордеону. В 1962, техническая команда Farfisa во главе с Gianfelice Fugazza, с сотрудничеством виртуоза аккордеона Gervasio Marcosignori помещала первые транзисторы в аккордеон. Результатом был "Cordovox", инструмент с большим количеством потенциала, не неуместного с современной музыкой дня. Но продвинуть аккордеон как современный музыкальный инструмент, промышленность нуждалась бы в различной стратегии. Список факторов препятствовал аккордеону, становящемуся фешенебельным инструментом; в тех годах, предприниматели часто делились по, как лучше всего продвинуть аккордеон, вдохновенные игроки аккордеона никогда не становились образцами для подражания, поскольку художники часто больше заинтересовались демонстрацией инструмента чем быть заинтересованным в музыкальной целостности. Кроме того очень небольшое внимание было обращено на прибытие телевидения как важное транспортное средство, чтобы продвинуть инструмент, в то время как школы музыки были все еще поставлены на якорь на старых обучающих методах.

Сегодня есть возобновленный энтузиазм по поводу аккордеона, с увеличенным вниманием к сделанным высококачественным инструментам обычая, а не акценту, находящемуся на массовом производстве. Исследование инструмента было включено в некоторые итальянские музыкальные консерватории, в то время как несколько семинаров начали квалифицированное производство аккордеонов стиля Bajan. Кроме того был акцент на внимании к музыкальной литературе, в то время как идея, что аккордеон - исключительно инструмент соло, постепенно изменяется, благодаря влиятельным художникам, таким как Ричард Galliano и Марк Perrone во Франции, Gianni Coscia в Италии и Питер Soave в США. Производство аккордеона поэтому нашло нишу, на которой все те, кто действует в этом секторе, должны попытаться основываться. Есть шестьдесят компаний, действующих всюду по Италии сегодня - тридцать из которых находятся в Castelfidardo. У этих компаний только будет будущее, если они могут правильно интерпретировать требования рынка, поскольку Paolo Soprani сделал в 1863.

Beniamino Bugiolacchi
Директор, Международный Музей Аккордеона Castelfidardo
 
Сверху