Вопросы новичков

neil

Пользователь
18 Ноя 2014
25
0
Добрый день

Подскажите начал разбираться с альтерацией и никак понять не могу. С одним знаком все понятно, но вот с двумя ступор.

<div align="center"></div>

Вначале дается пример из учебника, а снизу как его вижу я. Где я ошибаюсь?
 

Вложения

noty.png
Нет, не так.
Диез (#) и бемоль (b) довышают/понижают всего на полтона, а не на тон. То есть до-# это черная клавиша между до и ре


Причем знаки альтерации бывают при ключе, которые распространяются на все произведение (они определяются выбором тональности) и дополнительные, которые действуют до конца такта. Бекар - отменяет действие диеза/бемоля до конца такта

В Вашем примере играются повышенными только фа и до (фа# и до# соответственно), а остальные ноты трогать не надо

Для информации
Диезы при ключе прибавляются в следующем порядке фа-до-соль-ре-ля-ми-си
Бемоли: си-ми-ля-ре-соль-до-фа

То есть три бемоля - это всегда си-ми-ля, а два диеза - фа и до
 
Ну тут же двойной диез. Я подумал он повышает на тон все
 
neil (28.11.2014, 22:31) писал:
Ну тут же двойной диез. Я подумал он повышает на тон все
Не двойной, а ДВА РАЗНЫХ

Гляньте здесь там есть про двойные знаки, которые изменяют на целый тон, но они выглядят иначе
 
vev (28.11.2014, 22:32) писал:
neil (28.11.2014, 22:31) писал:
Ну тут же двойной диез. Я подумал он повышает на тон все
Не двойной, а ДВА РАЗНЫХ

Гляньте здесь там есть про двойные знаки, которые изменяют на целый тон, но они выглядят иначе
Те диезы расположенные на определенных линиях повышают ноты этих линий на один полутон? Во всех октавах?
 
neil (28.11.2014, 22:45) писал:
vev (28.11.2014, 22:32) писал:
neil (28.11.2014, 22:31) писал:
Ну тут же двойной диез. Я подумал он повышает на тон все
Не двойной, а ДВА РАЗНЫХ

Гляньте здесь там есть про двойные знаки, которые изменяют на целый тон, но они выглядят иначе
Те диезы расположенные на определенных линиях повышают ноты этих линий на один полутон? Во всех октавах?
Именно так. Во всех октавах. И во всех ключах тоже. Если идет временная смена ключа, то альтерация все равно сохраняется. Линейки поменяются, но как было, например, два диеза, так и останутся фа и до
 
vev (28.11.2014, 22:46) писал:
neil (28.11.2014, 22:45) писал:
vev (28.11.2014, 22:32) писал:
neil (28.11.2014, 22:31) писал:
Ну тут же двойной диез. Я подумал он повышает на тон все
Не двойной, а ДВА РАЗНЫХ

Гляньте здесь там есть про двойные знаки, которые изменяют на целый тон, но они выглядят иначе
Те диезы расположенные на определенных линиях повышают ноты этих линий на один полутон? Во всех октавах?
Именно так. Во всех октавах. И во всех ключах тоже. Если идет временная смена ключа, то альтерация все равно сохраняется. Линейки поменяются, но как было, например, два диеза, так и останутся фа и до
Спасибо, теперь я понял почему у меня, что-то не то получается :)
 
neil (28.11.2014, 22:45) писал:
Те диезы расположенные на определенных линиях повышают ноты этих линий на один полутон? Во всех октавах?
Те, которые показаны в приведённом Вами примере - да. Эти знаки альтерации стоят при ключе и называются, соответственно, ключевыми. А есть ещё встречные или случайные знаки, разбросанные по тексту и действующие там с момента своего появления до ближайшей тактовой черты, причём только на ноты, записанные на той линейке (или между линейками), где поставлен этот знак.
 
Еще вопрос по различиям в нотах. Видел сборники для баяна и видел для аккордеона в чем различия в нотной записи? Есть какая-то разница?
 
neil (07.01.2015, 23:59) писал:
Еще вопрос по различиям в нотах. Видел сборники для баяна и видел для аккордеона в чем различия в нотной записи? Есть какая-то разница?
нет, кроме пальчиков, если написаны.
 
neil, еще одно отличие - невозможность сыграть без упрощения на аккордеоне многие произведения для баяна. Ну сложно взять интервал в две октавы на аккордеоне :(
 
Пытаясь подытожить уже сказанное выше двумя Евгениями, скажу, что в нотной записи как таковой различий нет, но если произведение или его переложение сделано для конкретного инструмента, то оно запросто может быть рассчитанным автором на использование его характерных особенностей, тогда как его исполнение на другом оказаться неудобным или даже вовсе невозможным в каких-то местах. В таких случаях в нотный текст требуется для его адаптации вносить некоторые изменения.
 
neil, кому что... Баян техничнее...
Для меня лично, аккордеон выше... В нем есть некий шарм. Посмотрите на пальцы аккордеониста и баяниста. По-моему, в первом случае эстетики больше

Ну это Вам решать
 
kep (08.01.2015, 04:53) писал:
Ага, особенно Бориса Тихонова или Золтана Ороса
Везде есть исключения: Николай Петров, к примеру. Я никогда не понимал как он умудрялся так виртуозно играть на ф-но своими маленькими пальчиками в форме сарделек
 
vev (08.01.2015, 12:11) писал:
kep (08.01.2015, 04:53) писал:
Ага, особенно Бориса Тихонова или Золтана Ороса
Везде есть исключения: Николай Петров, к примеру. Я никогда не понимал как он умудрялся так виртуозно играть на ф-но своими маленькими пальчиками в форме сарделек
Я не думаю, что это исключения. Конечно, красивый человек с длинными тонкими "нервными" пальцами, сам по себе производит впечатление за инструментом, но важнее, что и как он играет. Природа не часто совмещает в одном человеке выдающиеся физические данные и богатое внутреннее содержание, которое и определяет масштаб личности, в нашем случае музыканта. Здесь как в разговорном жанре - мало уметь грамотно и красиво говорить, важно "иметь шо сказать"
 
Как это важно, выразить своими возможностями идею любой мелодии, произведения.! Где-то, понимаешь ли, немножко придержать темп, развитие темы, где-то наоборот увеличить это... Как я благодарен советской школе баянного исскуства, ведь это они уже ЗНАЛИ это! Мюзетты и протчая безобразия блекло звучат на фоне истинной народной музыки. Я уверен что понятие "русский баян" шибко далеко превосходит разные "Розамунды" и протчая безобразия. Мы должны черпать вдохновения от наших истоков, что бы не превратить баянное исскуство в мертворожденного ребенка,...
 
А еще есть понятие "музыка" , которое вмещает в себя и такие "крохи", как "русский баян", "французский аккордеон" и бесконечное множество еще всяких разных безобразий.
А действительно, чего хорошего может быть в этой прогнившей Европе? Надо провести там референдум, присоединить их к России, научить играть на гармошке и баяне, а заодно и настоящей демократии и протчая и протчая...