Логика левой клавиатуры
- Автор темы IvanM
- Дата начала
Пользователи онлайн
Сейчас на форуме нет ни одного пользователя.
IvanM (15.11.2014, 16:13) писал:
IvanM (15.11.2014, 17:26) писал:
P.S А вообще самым легким в освоении инструментом среди язычковых является Варган. Никаких заморочек по тональностям, аккордам...
Ну это Вы Иван погорячились нотная грамота не повредит при желании освоить любой инструмент, да и достаточно много произведений выложенных на нотном стане и в разных вариантах, что очень облегчает жизнь при желании разучить то или иное произведение, песню, танец. Тем более там ничего сложного нет-просто ваше желание.
IvanM (15.11.2014, 17:26) писал:
Для меня например конструкционно на баяне не очень удобно играть мажорные и минорные тональности нижнего ряда правой руки на трехрядном баяне (си,ре,фа,соль#/ляb), на пятирядном неудобства в игре можно компенсировать сдвигом на ряд вверх игнорируя нижний.
P.S А вообще самым легким в освоении инструментом среди язычковых является Варган. Никаких заморочек по тональностям, аккордам...
IvanM (15.11.2014, 17:26) писал:
Да все струнные, взять хотя бы гитару. Чем больше открытых (неприжатых) нот - тем проще и удобнее. А у 7-струнки вообще строй соль мажор. Это не значит, что нельзя сыграть во всех тональностях. Можно, просто ряд тональностей удобней.
vev (15.11.2014, 17:38) писал:
Теперь мы возьмём пример голоса и фортепиано (вот тут отличная иллюстрация). Тенор может петь любые ноты от B2 до C5 в сумме 26 ступеней, что позволяет петь в абсолютно любой тональности, так же как может в любой тональности играть аккордеон с 26 клавишами.
Не совсем понимаю, причём тут тональность и диапазон. Если не брать определение из учебника, а сказать грубо, то тональность - это такой базовый набор 7 звуков (ступеней) из 12 возможных по определённой системе чередования тонов и полутонов. Тональности прекрасно переходят одна в другую путём сдвига на какое-то число ступеней вниз или вверх (оно же транспонирование).
Теперь мы возьмём пример голоса и фортепиано (вот тут отличная иллюстрация). Тенор может петь любые ноты от B2 до C5 в сумме 26 ступеней, что позволяет петь в абсолютно любой тональности, так же как может в любой тональности играть аккордеон с 26 клавишами.
Dmvlad (15.11.2014, 17:46) писал:
В принципе БАГ (баян, аккордеон, гармонь ) упрощают эту задачу, ибо там играй то, что у тебя есть (выборку не берём в расчёт). С фортепиано или гитарой таки пришлось бы постигать все тонкости гармони.
Как раз-то с нотной грамотой у меня проблем нет. Наоборот я на досуге люблю экспериментировать с нотными программами. Проблемы с понятием теории музыки. У меня, так сказать, практический склад ума, мне часто трудновато постичь какие-то излишне абстрактные материи. Если грубый пример: я знаю арифметику и алгебру, но имею трудности с матаном.
В принципе БАГ (баян, аккордеон, гармонь ) упрощают эту задачу, ибо там играй то, что у тебя есть (выборку не берём в расчёт). С фортепиано или гитарой таки пришлось бы постигать все тонкости гармони.
vev
Администратор
- 1 Сен 2013
- 3,887
- 2,543
IvanM (22.11.2014, 13:24) писал:
У каждого исполнителя свой уникальный диапазон (википедия с точным диапазоном тенора здесь не рулит), на границах которого петь может быть некомфортно. Транспонируйте на пару тонов повыше и вы выйдете из зоны дискомфорта. Помните еще и о диапазоне самого произведения. Это же не один тон, а зачастую под две октавы. И они то как раз и могут не влезть в ту картинку, которую Вы привели в качестве примера.
Да и перенос на октаву вверх/вниз может в корне поменять идею автора. Не все произведения могут быть по логике композитора исполнены и басом и тенором
Ну и опять же "окраска тональности". Произведения воспринимаются несколько по-разному в разных тональностях. Не должны бы, а воспринимаются и все тут. Композиторы же не лохи и чем-то руководствуются при выборе тональности. Вы думаете, что Шопен написал вальс в до# -минор, только для того, чтобы его можно было не перепутать по названию с остальными произведениями? Он звучать будет несколько иначе, если двинуть в другую тональность. То же самое относится и Ивану Севостьянычу с его ХТК. Не глупый человек был и для чего ему понадобилось писать огромный цикл, каждое произведение которого отличается тональностью от всех оставшихся.
Александр (MAN) упоминал также модуляции и отклонения. Это более, чем обычная практика в произведениях переходить не просто в параллельную тональность, а во что-то совершенно другое. Здесь то как по-вашему?
IvanM (22.11.2014, 13:37) писал:
Замечательно! Сергей Пенкин со своими 4-мя октавами, тогда еще более показателен?
У каждого исполнителя свой уникальный диапазон (википедия с точным диапазоном тенора здесь не рулит), на границах которого петь может быть некомфортно. Транспонируйте на пару тонов повыше и вы выйдете из зоны дискомфорта. Помните еще и о диапазоне самого произведения. Это же не один тон, а зачастую под две октавы. И они то как раз и могут не влезть в ту картинку, которую Вы привели в качестве примера.
Да и перенос на октаву вверх/вниз может в корне поменять идею автора. Не все произведения могут быть по логике композитора исполнены и басом и тенором
Ну и опять же "окраска тональности". Произведения воспринимаются несколько по-разному в разных тональностях. Не должны бы, а воспринимаются и все тут. Композиторы же не лохи и чем-то руководствуются при выборе тональности. Вы думаете, что Шопен написал вальс в до# -минор, только для того, чтобы его можно было не перепутать по названию с остальными произведениями? Он звучать будет несколько иначе, если двинуть в другую тональность. То же самое относится и Ивану Севостьянычу с его ХТК. Не глупый человек был и для чего ему понадобилось писать огромный цикл, каждое произведение которого отличается тональностью от всех оставшихся.
Александр (MAN) упоминал также модуляции и отклонения. Это более, чем обычная практика в произведениях переходить не просто в параллельную тональность, а во что-то совершенно другое. Здесь то как по-вашему?
IvanM (22.11.2014, 13:37) писал:
Это то здесь причем? У пианиста просто рука вместо одной кнопки в басу, нажимает аккорд. Это происходит почти автоматически. Замечал на себе. Причем здесь изучение гармонии? И как Вы будете на "БАГ" без учета той самой гармонии? Никакой разницы ИМХО
Евгений , а вы умеете убеждать. Всё, убедили, ну эти баяны-гармони с модуляциями, буду учиться играть на варгане и бубне (шютка).
Люди добрые, подскажите пожалуйста "чайнику".
У меня в баяне в левой части есть 6 ряд - уменьшенный септаккорд. Как и в каком случае им пользоваться?
У меня в баяне в левой части есть 6 ряд - уменьшенный септаккорд. Как и в каком случае им пользоваться?
Gross
Пользователь+
- 25 Мар 2009
- 199
- 76
Иногда (но не всегда) "У" (6-й ряд) хорошо звучит вместо "7". Надо учитывать, что на разных инструментах размещение кнопки "У" относительно баса бывает разным- иногда она смещена вниз, в следующий поперечный ряд. Хорошо бы вслушаться в звучание аккорда "У" и найти поблизости родственные ему аккорды- среди "7" и среди "М". Если кнопка смещена вниз, то "У" хорошо сочетается с ближайшим (в этом же поперечном ряду) аккордом "7". Если кнопка не смещена, то хорошо сочетается с "М" этого же ряда. Понажимайте по 2 кнопки сразу и вслушайтесь.