<font size='1'>МАКАКА СЛЕЗАЕТ С ДЕРЕВА
Трудно сказать, кто, когда и почему назвал аккордеонную клавиатуру системы Н. А. Кравцова макакой. О данном изобретении и по сей день можно услышать мнение, как о некоем конструкторском аппендиксе. Хотя у сторонников «макаки» давно уже появились и свое учебное заведение, и множество лауреатских званий, и методические пособия, и прекрасный интернетсайт, книги, диссертация, лицензионные документы - все, что можно отнести к вполне успешной творческой судьбе изобретателя «макаки» Николая Александровича Кравцова, идеи которого, как видим, «живут и побеждают», выйдя, за пределы Дворцовой набережной Петербурга.
В конце шестидесятых годов Н. Кравцов - подающий надежды молодой аккордеонист, чьи яркие выступления на конкурсных отборах остались в памяти до сих пор. Он, как и баянисты, мечтал играть на академической сцене. На что, будучи аккордеонистом, рассчитывать в то время было трудно. В 60 годы аккордеонисты, из-за дискриминации по профессиональному признаку, вынуждены были поступать не в гнесинку, как хотелось, а в «кулек» (московский институт культуры), причем - на дирижерское отделение. Аккордеону вообще могли закрыть дорогу в академический жанр, если бы не всесильный Д. Б. Кабалевский, воспрепятствовавший этому.
«Макака» - клавиатура системы Н.А. Кравцова - создавалась как раз в этот момент, когда аккордеон - камерный инструмент-изгой - не пускали ни на конкурсы, ни на серьезную концертную эстраду.
Но, как говориться, нет худа без добра. Если бы не синдром отторжения фортепианной клавиатуры аккордеона со стороны ряда влиятельных баянистов, организовавших неуклюжий административный наезд на аккордеонистов, вряд ли бы, наверное, Н.Кравцову пришла в голову идея «макаки» - конструкторского компромисса между клавиатурой баяна и аккордеона.
Клавиатура Кравцова отличается внешне и от фортепианной, и от баянной, но при этом ее - «стирающую грань между кнопкой и клавишей» - без особого труда может освоить любой баянист и аккордеонист. Рассказывают, как во время одного из конкурсов, любознательный до всего, что касается его инструмента, В.Семенов, дабы не мешать коллегам из жюри отдыхать, удалился в ванную комнату гостиничного номера с опытным образцом кравцовской макаки, которую впервые держал в руках. Буквально через пятнадцать минут он достаточно свободно мог на нем музицировать….
Сведя воедино специфику баянной и аккордеонной игры, Н.А.Кравцов создал из двух клавиатур, своего рода, территорию межконфессионального общения «язычников» - клавишников и кнопочников. На клавиатурном столе «макаки» пальцы баяниста и аккордеониста обрели равные возможности прокладывать удобные маршруты движения. Чем идея Кравцова вышла далеко за рамки первоначальной чисто утилитарной задачи - помочь аккордеонистам выйти в люди.
Сегодня аккордеон уже не нуждается ни в чьей защите: аккордеонисты регулярно побеждают баянистов в конкурсных состязаниях, и - на зависть последним - удерживают лидирующие позиции в эстрадном жанре.
Любое семейство музыкальных инструментов через конкурентную борьбу родственных моделей может выдвинуть в академический жанр из своих рядов одну наиболее совершенную. Одним из признаков незавершенности развития сольного академического музыкального инструмента является отсутствие унифицированных элементов конструкции. Современный аккордеон практически уже ничем кроме клавиатуры не отличается от многотембрового готово-выборного баяна. Единственный участок, где они еще могут конкурировать - это клавиатура.
Н.А.Кравцов одним из первых пришел к осознанию неизбежности унификации звучания и конструкции филирующих язычковых инструментов, гораздо раньше других начал работать в этом направлении, предложив изобретением «макаки» свой вариант общего пути развития.
proicontra<font size='4'>